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浅谈平面设计中传统美术色彩探究 本人针对平面设计中的传统美术色彩做了一些理 论和实践的探讨，内容主要包括中国传统美术的色彩特征和 中国传统美术色彩的装饰性及其在平面设计中的应用，并对 中国传统美术色彩的程式化及其在平面设计中的应用 进行了全面的介绍。 平面设计；传统；美术色彩 【中图分类号】U212. 33文献标识码：B文章编号： 1673-8500 (2012) 12-0032-02 在世界整体信息化、全球化的潮流下，设计的民族风格 和人文特色在多元化发展中备受重视，我们可以感受出现代 平面设计所显示的人文本土意识的回归，根植于中国传统文 化的传统美术色彩，其独具特色的赋色体系应用于平面设 中，将具有十分重要的意义。本文通过对中国传统美术色彩 特征的分析，探索平面设计理念与传统美术色彩语言相互沟 通的途径，从而拓展平面设计的新领域［1］。 1中国传统美术的色彩特征 1. 1主观性色彩特征倾向：中国的传统美术色彩，是根 据古老的五色观内涵进行组织搭配的，根据需要去突出某一 色的主旋律，以达到审美和生存上的追求。它不同于西方色 彩美学，从固有色到条件色，也不同于宫廷画、文人画的淡 雅超俗。中国的传统美术色彩，是意念造型的自由理想色， 以能激扬感官亢奋作为根据，带有原始的自然的印记。如在 老百姓中间广为流传的红红绿绿，图个吉利”这句话，就 道出了整个传统美术的色彩特征。‘图个吉利”呈现的是用 色彩的主观性，这是传统文化观念导致的审美观念；“红红 绿绿”呈现的是色彩的视觉观感，是一种很乐观的视觉心理 反映，同时也具有吉祥、喜庆的象征性。 1.2地域性色彩特征倾向：中国传统美术色彩的形成不 是孤立的，它必然受到风俗习惯、历史传统的影响以及地域 差异的制约，所以我们要考虑不同的时代和地域，不同的民 族和习俗，以及不同的审美观与喜好。俗话说“十里不同 俗”，我们的祖国地大物博，东南西北的地理、气候、环境、 物产差异极大，文化形态的发展也千差万别，所以产生的传 统美术色彩也丰富多彩。以年画为例，我国民间年画由于社 会和各民族群众的需求不同，各地区的风俗习惯不同，各地 的年画便有不同的色彩形式［2］。 1.3象征性色彩特征倾向：所谓“象征”，就是用以代 表、体现、表示某种事物的一种物体或符号。在我国历史上 色彩的象征性有着自己的传统，色彩不仅是一种视觉的、感 性的知觉形式，更是一种观念性的阐释和象征性的比附。色 彩在不同的地域有着不同的文化观，不同的文化观对色彩所 具有的象征意义有着较为不同的看法。比如黄色，在东方人 眼里代表着尊贵，而在西方基督教那里则认为它是耻辱的象 征。西方的婚俗中崇尚白色，如白色的婚纱，白色象征了纯 洁的爱情，但在中国却是一种惨淡悲哀的景象。色彩的这种 象征意义被纳入包罗万象的中国古代宇宙论的框架中，与传 统的价值观、哲学思想、等级意识、宗法观念、伦理道德有 着密切的联系，具有深厚的文化底蕴和丰富的内涵［3］。 2中国传统美术色彩的装饰性及其在平面设计中的应用 早在先秦时期，韩非子就提出“礼为情貌者饰”，指出 人的性情正是约束人的社会规范。色彩作为传统美术的要素 之一，通过秩序化、规律化、程式化、理想化的特性，来传 情达意。其装饰性不仅体现出美术创作者的精神追求，而且 体现出中国古代哲学思想的影响，也体现出古代人类的审美 思想。这种装饰性经过历史的发展与演化，形成了一定的规 律。传统美术色彩的装饰性体现在美术作品中，即色彩关系 的适宜、形式化。中国传传统美术色彩的装饰性主要表现在 以下方面： 2.1色彩鲜明、纯度较高：受传统五色观念的影响，正 色在传统色彩体系中具有较高的地位，我国自商周时期就形 成崇尚纯色的传统，色彩随时代发展而丰富，但祟尚纯色的 传统没有改变，传统美术色彩的装饰性主要体现为色彩的纯 度较高，多选用鲜艳明亮的色彩，而且色彩关系多为补色关 系。形成强烈的色彩对比关系。 2.2色彩丰富、对比统一：中国传统美术作品的色彩搭 配既要追求对比性，又要追求和谐性，首先，通过“退晕” 和“对晕”手法的使用，对美术作品的色彩进行转换，明代 织锦口诀“水红、银红配大红，玉白、古月配宝蓝”流传至 今，通过“退晕”手法的使用，色彩更加柔和、艳丽，通过 调和降低了对比度，色彩关系趋向和谐。其次，受到佛教绘 画的影响，传统美术作品使用黑色、白色、金色、银色作为 间隔色，用以调和对比强烈的色彩，整个画面色彩艳丽、华 贵。这种色彩搭配方法在现代平面设计尤其是在包装及书籍 装帧中广泛应用。 2.3简练概括、以少胜多：在现代视觉传达中，作品的 色彩优于形而首先被人感知，设计色彩如果具各了纯度高、 对比强烈、简练概括的特性，就会在纷繁的色彩中引起观者 的重视，产生共鸣。因此，将传统美术色彩的装饰特性用于 现代平面设计，使得现代平面设计