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中国动画电影创作偏差及提升对策 摘 要：随着文化产业的繁荣，中国动画电影近年来发展 兴盛，在取得许多成功的同时也出现了一些偏差。本文以国 产动画电影的发展为背景，以一部代表性动画电影为案例， 剖析国产动画电影的不足，并探索提升对策。 关键词：动画电影；创作偏差；提升对策 中图分类号：J905文献标识码：A文章编号： 1005-5312 (2012) 32-0148-02 一、中国动画电影发展历程 1926年，中国动画的鼻祖万氏兄弟创作出了中国首部动 画电影《大闹画室h 1941年，万氏兄弟摄制完成了亚洲第 一部动画长片《铁扇公主》。 上世纪五十至八十年代，上海美术电影制片厂接连创作 了《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》、《黑猫警长》、《葫芦兄弟》 等极富民族特色的动画片，它们情节生动、思想深邃，在国 内外均受到了广泛关注，“中国学派由此诞生。 新时期以来，人民群众的精神文化需求日益提高，动画 片的需求量急剧攀升。同时，文化产业的快速发展赋予了动 画产业极大的动力，动漫公司、动漫产业基地在全国如雨后 春笋般出现，动画片的年产量逐年上升，其中，国产动画电 影的发展十分引人注目。 不论是口碑票房俱佳的“喜洋洋系列”、“麦兜系 列”，还是引起业界关注的《魔比斯环》、《马兰花》等，国 产动画电影的发展态势十分可喜，但其中也不乏不足之处， 下面仅以国产动画电影《魁拔》为例展开分析。 二、动画电影《魁拔》 《魁拔》创作历时两年，耗资3500万，2011年上映， 票房98万。 《魁拔》是中国动画人一次浩大的创作历程和艺术探索。 其中有许多亮点：这部片子的制作品质在国产动画中实属上 乘，场景细致大气、色彩搭配协调、动作较连贯、配音生动 到位，仅这些，就足以使其从众多作品中脱颖而出。可与此 同时，《魁拔》的许多硬伤也十分明显。 1、 影片片名偏差。电影片名有特定的作用，或概括影 片的内容、思想，或新颖有趣吸引观众眼球，或鲜明地反映 影片类型。好的片名对一部电影的成败至关重要。魁拔，轮 回出现的怪物、妖侠共同的敌人。这个设定很好，可整部影 片就用“魁拔”来命名，就显得即无趣又无效了。如果不特 意去查看制作方的宣传和解释，没有人会知道它的意思，许 多小观众甚至连读出这两个字都有困难，更别提观影兴趣 To所以，这一失误成了整部影片中最大的硬伤。 2、 角色塑造偏差。人物形象塑造是动画片的核心任务, 特别是商业动画片。可以说动画人物是动画产业最有价值的 部分，他们是各种衍生品的基础。创作者须从角色外形、动 作、语言、角色关系、戏剧冲突等方面塑造角色，使其丰满 真实、深入人心。在《魁拔》中，主人公蛮大人和蛮吉没有 成功树立，从外形设计上看，蛮大人和蛮吉显然就是山寨版 的新佑卫门和悟空，缺乏原创特色。从角色关系、戏剧冲突 上看，编剧试图将他们塑造成一对积极向上、感情至深的父 子，可在影片中，蛮大人的人物背景完全没交代，蛮大人收 养蛮吉的过程也完全没交代，这本是一个重要情节点，却被 处理成了 “略写”，甚至比转场戏还要粗略。父子俩相处的 过程仅单薄地表现了教授武功的场景，缺乏更多人性化的刻 画。父子并肩上阵战妖怪的情节骨架是好的，如果在此基础 上添上跌宕起伏的情节、塑造出个性丰满的主角并不难，可 编剧却让主角在该搞笑的地方很无聊、该感人的地方太苍 白，用一堆插科打辉、不痛不痒的包袱对这个本不错的剧情 骨架填充了事，着实有些可惜。 3、情节结构偏差。《魁拔》的世界观设计、纹耀妖侠制 度的构想还不错，可影片结构太过松散，完全脱离了 “起承 转合”的架构。影片开头罗列了一堆正反派人物，每个只闪 现了几秒，出个拗口的名字和身份介绍便消失了，且多数在 之后的情节中再没出现，信息量大而杂乱，不知所云；保护 魁拔的几个重点反派完全沦为了 “酱油角色”，后来更是彻 底脱戏，凭空消失了 ！制作方给出的解释是“这是系列电影, 后面还有好几部，这部只是冰山一角。”这一说法显然不能 成立一一系列电影不等于没有法则，既为“系列”，就说明 每部都是大故事中的一部分，它必须统一于大背景，又必须 作为一个完整独立的篇章存在，有相对密闭的起承转合，这 才符合”系列剧”的概念和电影的结构特点。许多动画都有 洋洋洒洒几百集的电视版，可剧场版依旧可以把故事讲得清 楚从容，如《名侦探柯南》、《我们这一家》等。由此可见《魁 拔》的编剧在架构剧情时是慌乱无章的，最后只是勉强拼出 了 一个不成形的故事。 4、 思想内核偏差。成功的动画反映在思想内核方面有 两点，或完全轻松无厘头，只为博得观众一笑，如《倒霉熊》、 《猫和老鼠》等，或通过剧情演绎出普世情感，赢得观众共 鸣，如宫崎骏、皮克斯的作品。反观《魁拔》，制作方宣称 这部动画表现的是蛮大人蛮吉父子俩在没有高贵正统身份 的情况下，不畏艰险、勇敢挑战敌人的故事，