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传统苗绣工艺的现代应用性探析 贵州作为苗族的主要聚居地，其苗绣品类众多，保存最为丰厚，往 往一村一寨皆有所不同。综合來看，苗绣工艺针法独特、肌理效果丰富， 佐Z以浓郁对比的色彩、变形夸张的动植物等装饰纹样，形成和保留了原 始图腾文化所特有的“卉服鸟章，色彩斑斓”的刺绣风格；其自身的工艺 实用性和艺术审美性达到完美的结合，在某种程度上符合现代审美需求， 因此研究英工艺形成的特征具有积极的现实意义。 一、肌理特征 所谓刺绣，乃是绣针穿绣线，在绣布上排列组合的过程。汉绣基于针 脚长短、用线粗细、针法方向、排列次序的不同而形成了诸如“平针”、“俄 针”、“套针”、“扎针”、“铺针”、“刻鳞针”、“掺针”、“绒绣”等各地方体 系的诸路主要针法，使汉绣肌理呈现出“齐、光、直、匀、薄、顺、密” 为主的审美特点［1］。苗绣却运用绣线、装饰物等绣材的组织变化，通过 编结、缠绕等工艺手段，使绣品结实耐用，便于取暖御寒以适应偏远山区 生活的气候环境，具备植根于工艺实用性的独特艺术审美特征。其绣法多 种多样，变化随心所欲。笔者选取其中最有特色的工艺技法，以“辫”、“绕”、 “镶”、“叠”四种形式进行归纳，借以分析苗绣的工艺手法特点。具体表 现为： 第一，辫。“辫”，原义“交织、编结”，也作“编”。通过绣线纵横穿 插，如同布面的经纬浮点的间隔起伏，形成经纬浮长的交错变化，谓之 “编”。苗绣中铺绒绣、编织绣都属于此种，有类似锦缎的织造特点，令 绣曲肌理起伏变化，效果颇丰。另外，绣线反复交替先形成类似发辫的编 带，再通过平盘、堆积、拧绞、皱纵的方法使之达到一定的量，则又形成 苗绣屮最为独特的“辫带绣”（图1）,可谓将“辫”的工艺特性发挥到了 极致。由于条带具有线性的方向感、运动感和延伸性，同时股线交替起伏 和隐匿，造成较为规律的肌理凹凸效果，使绣面呈现富有动感的线型纹样。 手感粗犷如沙砾，沉甸甸颇有分量，同时浮雕一般高高浮出于绣血，佐之 以浓郁的色彩，达到色彩与肌理的双重斑斓，原始意味浓厚。 第二，绕。除将绣线辫结Z外，苗绣屮还多用绕线Z法，其一为对线 进行缠绕，主要形成线形肌理，如盘金绣、马尾绣、梗绣（图2）等形式。 其中盘金绣将绣线缠以金属线，再以同色丝线固定盘绕在绣面图案所需部 位；而马尾绣则在白色马尾上缠以白色蜡光线，由于马尾较为柔韧，盘后 的绣线如小提琴弦般略略凸起于绣面的效果。这两种绣法形成的线形肌理 流畅华美，突出了所绣纹样的轮廓线，具有强调和装饰的作用。 除对线材进行缠绕之外，“绕”的方法还体现在绣中针法的缠绕，可 形成点状、线状的刺绣肌理，其中点状肌理则以打子绣最为突出、线状肌 理以双针锁绣（图3）为典型。打子绣的方法有两种。一种方法是用双针 打子，一粗一细，细针伸出绣面一半，将粗线顺时绕在细针上2圈细针则 反针将粗线所在绣面，得到一颗大子。第二种方法则仅用一针一线，将线 引出绣面后，将针顺时针绕线2-3圈，再将针掉头反向压住线迹顺时绕2-3 圈，再反针在原线孔旁插入绣布，抽紧即完成一颗人子。两种方法均可得 到状如小圆环般圆实的籽粒形，斑驳可爱，常用做填饰纹样的主体或点缀 之用。 双针锁绣则运用锁针和绕针进行交替缠绕完成线形的刺绣纹样，然其 外观则与“辫”法所做的平盘绣颇为相似，粗看常被误识。细看之下，由 于在刺绣时双针双线所用绣线一粗一细，粗线做扌|【，细线穿扌II扎紧，反复 运针形成图案，因此较平盘绣的辫线轨迹多一条粗线形装饰，也更为细腻 好看。 这样看来无论是“辫”，还是“绕”，英工艺大都旨在突出对以点线为 单位元素的肌理塑造。其中点形肌理颗粒饱满，主要填充纹样图案的主休 部分；线形肌理则呈现层层的带状，或盘旋堆积易于表现块面的体量感， 或舒展表现线的流畅感，工艺程序均繁复而外观均粗犷。 第三，镶。“镶”即通过在刺绣过程中添加装饰材料达到丰富效果的 目的，常用的方法是在绣面上镶饰珠片、银泡或其他闪光夺目的装饰材料。 潮绣多冇应用，侗绣也善以珠片镶缀绣面以增效，但均以“镶”作为刺绣 的辅助，而非主体。苗绣中锡片绣（图4）却通体以镶缀锡片为主，以绣 为辅，颠覆了以“绣”为主、以“镶”为辅的常规刺绣方法。其主要表现 为：一是将特制的锡箔剪成宽1?5厘米左右的条状，并将边卷合，镶钉在 底布上组成挑花图案，因此具有“镶”、“绣”结合，边“镶”边“绣”的 特点；二是“镶”、“绣”均有构成式的抽象美感，其单位元素为万字纹或 寿字纹，排列具有规律性和反复性。综合来看，锡片绣主耍以“镶”的方 法获得点，再以点的重复构成线、以线的排列扩展面，构成合乎理想的视 觉关系，表达祝愿、吉祥的主观经验性意象。 第四，叠。“叠”的含义是重复和累积，意指堆在一起或逐个堆放， 其重点在于厚度的增加。刺绣中的“叠”，指绣材的堆叠。从功用上，可 增加绣品的耐磨性和保暖性