声乐学科理论的新探索.docVIP

声乐学科理论的新探索 传统的歌唱技术理论与方法，大多建筑在经验基础上， 随着时代的发展、社会的进步，经验式教学愈来愈显现出 它的局限与弊端。青岛大学音乐学院声乐教授刘九思吸收 嗓音科学的新成果，经过长期的教学实践和科学研究，提 出了以发声器官“五大机能运动”为核心的新发声理论和 “心象一机能”新发声训练法，笔者认为它是声乐学科理 论的新探索、新发现，希望能引起声乐同行对声乐学科理 论更多的思考。 一、“五大机能运动”的歌唱发声理论的科学性 美声学派从诞生至今己有400年的历史。其间，歌唱 发声的训练方法不断地发生着变化，特别是西班牙声乐家、 声乐理论家玛努埃尔?加尔西亚发明喉头镜以来，许多人 都在探索歌唱发声的科学理论和新方法，“生理一心理结合 训练”的“找感觉” “找位置”的训练方法，逐渐成为声乐 教师主要使用的方法。这种方法从本质上并没有脱离“经 验主义”的窠臼。由于人们对歌唱发声的全貌没有科学、 明确的认识，也因每个人发声感觉的不同，而造成这种训 练方法在使用上的差异，出现了各种不同的观点，如“声 音的支点在胸口” “声音的支点在小腹” “声音的支点在后 腰” “声音位置在眉心” “声音位置在面罩” “高音的位置在 脑后”等，甚至出现门派之争，什么“前面唱法”“后面唱 法” “关闭唱法” “咽音唱法”等。更有甚者把感觉当机能、 把感觉当成终极目的，颠倒了感觉与机能的正确关系。声 乐学科迫切需要建构具有学理价值并能切实、有效地指导 歌唱实践的、科学的发声理论。 “五大机能运动”理论把发声器官正确的机能运动概 括为“喉头、声带主动激起音头” “气息均匀输送控制音 长” “声带改变机制调节音高” “声道伸展调节母音音色” “喉口收缩调节高频音色”。同时指出“五大机能”不仅每 一机能要正确运动，相互之间还须协调配合才能发出正确、 优质的歌唱声音。笔者认为它较全面、科学地揭示了歌唱 发声的运动规律。 长期以来我们坚信和使用的都是“气息主动冲击声带， 声带被动振动发声”的理论，刘教授一反传统观念，提出 了喉头、声带主动向下激起音头，气息与其配合的观点， 是大胆的、新颖的。他认为，每个音符在演唱时，都应包 含两部分：音符开始的瞬间为音头，音头之后的部分为音 长。因此，每发一个音包含两个机能运动，即喉头声带主 动激起音头后应迅速放松，转为气息的输送，靠声带肌弹 力与“贝努力效应”共同作用控制音长。在一个接一个音 符的演唱中，两种机能运动就应这样正确地交替进行。传 统的“气息主动，声带被动”说由于强调气息的主动冲击， 容易形成声带的超负荷及用不科学的“逼迫性”呼吸歌唱， 而“喉头、声带主动激起音头”，发音的主动权在喉头、声 带一方，呼气只与之配合即可，这样一来声带闭合的肌肉 与牵拉喉头向下的一组肌肉容易找到与气息力度的平衡关 系，获得理想的音头力点。当喉头、声带主动激起音头后 迅速放松，又能使均匀输送的气息在通过闭合的声带时， 获得最佳的声带振动。这样发出的声音，不仅轻松、响亮， 而且具有颗粒性特点。因此，这是最理想、最科学的发音 机能运动状态。这样，一来可很好地消除长期以来的关于 呼吸与发音方法的争论；二来解决了学生在歌唱时，由于 气与声协调配合不当而造成的气僵、气冲、漏气、喉音、 晃音、鼻音、拚卡音等一系列关于呼吸和发音的问题。 其实，许多歌唱家、声乐教育家都在实践中发现了声 带主动激起发音的现象。声乐教育家王福增的“喉头向下 挡气吐字发音法”、民族声乐教授金铁霖“喉下贴字”说、 吴其辉歌唱家“声带憋住”的观点等等，都与刘教授的观 点略有相似之处，但由于“气息主动”学说的根深蒂固， 限制了人们在理论上的深入探讨，刘教授强调并提出“喉 头、声带主动激起音头” “气息均匀输送控制音长”的机能 运动，笔者认为是较真实、全面地揭示了歌唱时气息与声带作用，以及声带振动发音的运动规律。 换声的技术目标是自如、正确、无痕迹地转换声区， 使各声区声音均匀、统一。如何磨平“换声点”，使声区顺 利转换而无痕迹，音域能高能低，音色均匀统一，这是歌 唱者梦寐以求的。传统的“换声法”有“母音转换”法、 “关闭”法、“掩盖”法等等，主要强调共鸣调节的作用。 单纯地调节共鸣并不能真正解决声区转换和统一的根本问 题。因此刘教授特别强调声带的机制转换和声道与喉口做 动态的调节来完成换声的技术。他训练学生时，随时启发 学生的“心象”，让学生做声带、声道与喉口机能的动态调 节，特别是在不同的声区里转换了声带的机制，“声带改变 机制调节音高” “声道伸展调节母音音色” “喉口收缩调节 高频音色”，使声区的转换变得十分容易，并得到统一的 声音。笔者通过亲自体验感觉这样的换声技术易学好懂。 二、“心象__机能”发声训练法的实效性 刘教授“五大机能运动”理论构建下的“心象__