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* * * * * * * * 第四章 北宋诗文革新运动及主要作家 第一节 北宋诗文革新运动及其产生原因 一、北宋诗文革新运动 指北宋初期至中期,以欧阳修为领袖的一次文学革新运动,他们继承唐代古文运动传统,反对骈俪时文和西昆体的浮艳风气,提倡内容充实、形式自然的文风与诗风。重要人物还有王安石、曾巩、三苏、梅尧臣、苏舜钦。 二、产生原因 1.西昆体及骈俪时文的流行,使诗文革新运动势在必行。 2.宋初古文家的理论及创作为诗文革新运动奠定了基础。 3.宋初古文家反对时文和西昆体的同时出现新弊端,促使诗文革新运动迅速展开。 第二节 欧阳修的文学主张与创作 一、重要文学主张 强调文以明道,文道并重,认为文章只有“事信言文,方能传之久远”。并提出“道胜者,文不难而自至”的理论,重道不轻文。注重文学的感情因素,在司马迁“发愤著书”和韩愈“不平则鸣”理论的基础上,提出“诗穷而后工”的著名论点。著《六一诗话》,成为笔记式诗评的杰出代表作。 二、欧阳修的散文与诗歌 (一)散文创作及特点 欧阳修散文形式多样,散句单行的传统散文与辞赋、四六文均很擅长,代表作有《醉翁亭记》《五代史伶官传序》《秋声赋》等 。其中,辞赋在前人骈赋、律赋的基础上,对排偶和限韵的规定加以突破,最终形成韵散得体、文笔自然流畅的文赋。在四六体中,他也大量融入传统古文的笔法,少用典故,不刻意追求工整对偶,从而使文章既有整齐感和韵律,又显得自由多变,明畅自然。 总之,欧阳修散文,无论是何种文体,都内容充实,眀畅自然,感情真挚,同时,又显得曲折多变,摇曳生姿,富于文采和韵味。 (二)六一风神 “六一风神”是欧阳修散文美学风貌的概括。其特点是:①从极平凡处入手,通过平凡人、平凡事、平常景的描写,展现深刻道理。 ②措辞平易,遣词造句精炼有文采而又富于变化。 ③叙事抒怀自然畅达,迂徐有致,在不经意中让人感受难以言传的意蕴和境界。 欧阳子方夜读书,闻有声自西南来者,悚然而听之,曰:“异哉!”初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃,如波涛夜惊,风雨骤至。其触于物也,鏦鏦铮铮,金铁皆鸣;又如赴敌之兵,衔枚疾走,不闻号令,但闻人马之行声。余谓童子:“此何声也?汝出视之。”童子曰:“星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间。” ——《秋声赋》 (三)诗歌创作及影响 欧阳修诗歌朴实真挚,清新自然,明快流畅,并常常融入古文章法,讲究转折顿挫,虚实相间,议论杂出,明显带有散文化倾向,对西昆诗风产生极大冲击,也对宋诗以文字为诗、以议论为诗的特点有明显影响。 戏答元珍 春风疑不到天涯, 二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘, 冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思, 病入新年感物华。 曾是洛阳花下客, 野芳虽晚不须嗟。 江西欧阳修纪念馆 醉翁亭掠影 第三节 梅尧臣与苏舜钦诗歌 一、创作概述 梅尧臣 梅尧臣与苏舜钦均是北宋前期著名诗人,并称“苏 梅” ,也是诗文革新运动的重要支持者,陆游、刘克庄称梅尧臣为宋初诗坛“主盟”和“开山祖师”,苏舜钦诗歌后人称之“挽杨刘之颓波,导欧苏之前驱”,可见其诗坛地位。 梅苏二人均反对宋初文坛的浮艳倾向,强调文学应有经世致用功能,并要求“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。同时,两人常年作地方小吏,对民生疾苦多有了解,因此,有较多反映和批判现实的诗篇。 苏舜钦 淮中晚泊犊头 春阴垂野草青青, 时有幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下, 满川风雨看潮生。 ——苏舜钦 鲁山山行 适与野情惬,千山高复低, 好峰随处改,幽径独行迷。 霜落熊升树,林空鹿饮溪。 人家在何许?云外一声鸡。 ——梅尧臣 汝坟贫女 —梅尧臣 汝坟贫家女,行哭音凄怆。 自言有老父,孤独无丁壮。 郡吏来何暴,县官不敢抗。 督遣勿稽留,龙钟去携杖。 勤勤嘱四邻,幸愿相依傍。 适闻闾里归,问讯疑犹强。 果然寒雨中,僵死壤河上。 弱质无以托,横尸无以葬。 生女不如男,虽存何所当? 抚膺呼苍天,生死将奈向? 陶 者 —梅尧臣 陶尽门前土,屋上无片瓦。 十指不沾泥,鳞鳞居大厦。
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