浅谈清真词《瑞龙吟章台路》章法结构.docVIP

浅谈清真词《瑞龙吟?章台路》章法结构 摘要：周邦彦的《瑞龙吟?章台路》将写景、叙事、 怀人与抒情融为一体，用分明的结构安排繁琐的内容，在时 空交错的描写中表现沉郁顿挫的情感，章法结构紧凑而妙 绝。 关键词：周邦彦《瑞龙吟?章台路》时间结构沉郁 顿挫 《瑞龙吟?章台路》是周邦彦词集《片玉集》的开卷第 一篇，它是较典型的周词范式作品，一向被视为压卷之作。 宋沈义父在《乐府指迷》中说：“作大词，先须立间架，待 事与意分定了，第一要起得好，中间只铺叙，过处要清新， 最紧要是末句，须是有一好出场方妙。[1]”这首词很好地 呈现了这一点。吴世昌先生评论此词“回环曲折，前后错 综”，“章法严谨，结构缜密”，并称之为“人面桃花 型” [2]。 一、今昔交织、虚实掩映 这首词窥其意境，正如周济所云：“不过桃花人面，旧 曲翻新耳。（周济《宋四家词选》）”但是词人借诗之意境铺 开来而作词，其高妙之处就在于“看其由无情入、结归无 情、层层脱换、笔笔往复处。（周济《宋四家词选》）”这里， 周邦彦打破了叙事的时间顺序，变直叙为曲叙，顺序、插叙、 倒叙错综结合，人事、景事、情事，信手拈来，随情感之宣 泄肆意流淌，章法严密呈回环式结构，极尽曲折之妙。 开篇写今日之景，但却冠以“还见”，使今昔交融，有 一种“去年今日此门中”之感；用“命分”形容章台路，不 写繁华写冷清，本身就含有今昔对照的意思了。在上片中原 来的时间和地点被打破了，单层的意向变成了复层的，在同 一处叠加了今昔两重景象，富含了今昔两种心境，人事、景 事与情事浑然一体。另外“褪粉梅梢，试花桃树”，这里词 人将“褪”与“试”两个动词前置突出强调，使季节的跳跃 跃然眼前，可见其练字之精微细致。夏敬观评其曰：“褪粉” 二句，“皆极流动，所以妙也”。 过片一今一昔，今日之景是实写，昔日之人是虚拟。一 实一虚，空灵深厚。如果说“还见”字犹有过去的影子，那 么“因念”字徒留今天的回忆，又是今中有昔，昔中有今。 另外这种片段式的回忆，极类似今天影视界的蒙太奇手法， 在特定的镜头、细小的地方，词人的感情被无限地放大，读 者也仿佛置身于词人所沉思的情境之中，词中之情境，历历 如在眼前。 下片则今昔交织。“前度刘郎重到，访邻寻里”句，“前 度”为昔，“重到”、“访”、“寻”为今。自“前度刘郎 重到”至“东城闲步”皆为铺叙，但这里词人不是平铺直 叙，而是“吞吐回环，欲言又止，神味无穷[3]”。“吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮东，东城闲步。”又 是昔日之事，而今日看来，一切皆“事与孤鸿去”，将读者 拉回到今天。词在时间上就是这样似断似续，伤春意绪却是 联绵不断。 二、以顿挫之笔传沉郁之情 陈廷焯在《白雨斋词话》中说“美成词极顿挫之致，穷 高妙之远，前无古人，后无来者。”又言：“美成词有前后 若不相蒙者，正是顿挫之妙沉郁顿挫中，别饶蕴藉 若不相蒙者，正是顿挫之妙 沉郁顿挫中，别饶蕴藉 [4]”吴梅先生在《词学通论》中说：“词至美成，乃有大 宗，前收苏秦之终，后开姜史之始。自有词人以来，为万世 不祧之宗祖，究其实，亦不外沈郁顿挫四字而已。[5]”这 些都指出了周词沉郁顿挫的特点。 上片“还见”二字，一种对于昔日的怀念之情无需过多 笔墨点染，只此二字，便油然而生，令人感慨无端，此即沉 郁之处。“章台路”、“坊陌人家”本为喧嚣之地，现在却 是“命命”然，又是沉郁之处。人为怀旧而来，不见故人， 却见“定巢燕子”。燕子犹是“定巢”之燕，犹有可归之处， 借此反喻自己的漂泊不定。笔法细腻曲折，字里行间透露出 词人之徘徊踌躇，再见沉郁之处。 中片不直写寻故人不得，却转笔“黯凝伫”的沉思。此 时词人已陷入深深的思念之中，往事如烟，此人只能不断地 从记忆中搜寻，然而过去愈加美好，反衬现在愈加苍凉。惆 怅之时追忆往昔的欢歌笑语，更添浓愁，此处见其顿挫。 下片用大量笔墨铺陈叙事。以“前度刘郎”自喻，与上 文“定巢燕子，归来旧处”呼应，再度点明词人是故地重游。 这里的“前度刘郎重到”运用了典故；下文“燕台”，是唐 代李商隐的典故。这里李商隐与歌妓柳枝的典故，一则以柳 枝的爱才之心与李商隐的知己之感表明所怀念的女子与自 己志趣相投，二则暗言昔日情人已归他人所有。由此生发空 有“燕台句”，“名园露饮，东城闲步”再无人陪伴的感慨。 “知谁伴”三字，又见沉郁之至。这里“东城闲步”用典杜 牧与旧好张好好重逢之事，暗暗与现在词人不得重逢旧曰秋 娘形成对比，倍感孤独。词人至此方点明词之主旨“事与孤 鸿去。探春尽是，伤离意绪”。表面写“事” “去”，实则 暗含“离恨恰如春草，更行更远还生”之意。末以“飞雨”、 “风絮”作结，景中含情，言有尽而意无穷。较之贺铸的“一 川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，更加沉郁而又空灵。 由此观之，周邦彦的《瑞龙吟?章台路》