脱落畦径，洗发新趣——恽南田没骨画艺术研究.pdfVIP

2、清代以后——=十世纪七十年代 清代以后至二十世纪七十年代这段时期里，总的来说，恽南田没有引起人们 的重视，但是还是有两篇成果应该引起大家的注意．一篇是陈师曾的‘清代花 卉之派别，另外一篇是傅抱石的‘恽南田’．前者主要是在阐述清代的花鸟画的 流派，附带提及恽南田和。常州画派”；通过对恽南田没骨画和蒋廷锡的双勾填 色画得比较，简单地陈述恽南田的没骨画风格．后者是对恽南田的比较全面的专 门论著，但亦侧重于对史料的串联． 3、二十世纪八十年代以后 随着改革开放，学术研究的逐步繁荣，关于恽南田的研究重新引起了学者们 的重视。并相继出版了多部有关恽南田的专著、论文，尤以蔡星仪、杨臣彬、承 名世的研究最为深入．蔡星仪的论文有‘写神、传韵、摄情论—恽寿平的美学观》、 ‘(南田画跋)论要、‘恽南田研究)．杨臣彬有‘恽寿平早年事迹及年谱简编、 ‘恽寿平的生平和艺术’．承名世的论文有‘恽南田研究、承名世与承载合著的 ‘恽南田》．九十年代以来对恽南田的研究一直延续不断，其中不乏有新意的论 文．比如谢丽君的‘佛教对恽寿平画思想的影响从宗教的角度研究恽南田绘画 美学思想的影响，拓展了研究的思路．再如邓旭‘画如其人论南田’着重从人品 的角度分析恽南田的画品、诗品、书品，给本文从艺术性格方面研究南田的没骨 画以启发． 综上所述，该课题研究的总体趋势是：在挖掘古籍资料的基础上，作系统的 整理研究，并运用美学、社会学的方法，对恽南田没骨画艺术加以深度剖析． 本课题研究的目的，就是试图以恽南田及其没骨画艺术作为研究明末清初花 鸟画状况的个案，综合运用社会学、美学、图像学等方法，根据前人的著述，结 合清初的社会历史背景。对恽南田的生平、交游等情况作全面考察，重点探索恽 南田的艺术性格及其对恽南田没骨画艺术风格形成所起的作用．没骨花鸟画在北 宋由徐崇嗣创立．由于徐崇嗣是一位宫廷画院画家，他创立没骨画的目的就是为 了摆脱被黄派排挤的地位，因此创立了更趋艳丽富贵画风，本来并没有文人逸趣． 而南田一出，在上追徐崇嗣，保留没骨画原有特色的基础上，变富贵艳丽为雅正 高逸。要达到这样的境界，依靠单纯的技法创新是做不到的．艺术作品品格的高 低本在于艺术家审美情趣的高低，而审美情趣是由艺术家的艺术性格推动形成． 2 因此，本课题拟解决的关键问题是探明恽南田的艺术性格，这是恽南Itt没骨画艺 术风格形成的关键因素． 在论文的写作中本人运用了以下研究方法、研究手段： l、文献法：先查阅大量的参考文献，然后进行资料的收集整理，甄别判断 力图在掌握大量详实的史料的基础上，运用艺术学、社会学的方法，对之进行多 维的审视． 2、引用法：在研究的过程中借助前人的观点来佐证自己的看法． 3、形式分析法：通过恽南田作品的题材、设色、构图、笔墨的综合分析， 从中分析南田没骨画的艺术风格。 为了便于论述，本文采取这样的结构：恽南田的生平和时代背景是第一部分； 恽南田的交游和艺术圈是第二部分；恽南田的没骨画艺术分析是第三部分，在这 一部分中，我分析总结了南田没骨画的艺术风格并提出了问题；第四部分是解决 问题；第五部分是恽南田没骨画的地位和影响．通过以上系统地论述，本文取得 了以下研究成果： l、恽南田没骨画的师承关系．张庚说恽南田的没骨画“以北宋徐崇嗣为归”， 然而徐崇嗣的画迹只有若干文献记载和著录，几乎没有实物流传下来，南田虽然 早当代人三百年，恐怕也很难看到徐崇嗣的真迹．根据作品推断，南田当以宋人 诸黄一派花鸟画、元人墨花墨禽、明代沈周、唐寅等人为师，外师造化，融会贯 通而自成一格． 2、“士气”和。逸格”是恽南田的主要艺术性格．“不落畦径，谓之士气■ 。不入时流，谓之逸格”概括了恽南田的艺术性格．这种艺术性格推动了恽南田 选择没骨花卉画为自己艺术的主攻方向和他的没骨花卉画风格的形成． 3、恽南田没骨花卉画的地位及其对后代画坛的影响．恽南田是清初最有影 响力的花鸟画家之一．不仅当时学习南田一派花鸟的画家众多，有。常州派”之 目，而且一直影响至今． 第一章恽南田的生平与时代背景 第一节时代背景 审视和评价一位有突出成就和深远影响的艺术家，自然会促使我们对孕育和 产生他的社会条件和历史氛围进行有价值的探索，使之成为具有说服力的背景诠 释和立论支撑．因此，恽南田生活的时代面貌，无疑应成为关注的