拉美文学新势力专题.docVIP

PAGE PAGE 4 大標：拉美文學新勢力專題 副標：魔幻現實主義退位，麥康多和喀嚓世代接班 出處：《開卷周報》書評。E5。(2008.7.13) ⊙陳正芳（暨南大學中文系助理教授） 　提及拉美文學，一般人最先想起的常是《百年孤寂》、馬奎茲、聶魯達的情詩，以及魔幻現實主義。能夠以幾個關鍵字點出一國、一民族或一區域的文學，顯見此文學已有國際認同的聲勢。從主體性來看，這不啻是件好事，但從文學的創造性來看，則狹隘了文化的發展，而這正是拉美新一代的作家力圖破除的迷咒。 　近些年，在全球化和資訊化的光束下，上世紀60年代以馬奎茲、尤薩、富恩特斯（Carlos Fuentes）為首的「爆炸文學」以及魔幻現實主義，熱度逐漸消退。而在拉美地區，某些耽溺於同樣主題、技法，意圖賣弄印地安原住民的異國情調者，也漸次受到子輩的唾棄。最顯著的兩例，一為「麥康多」（McOndo），另一為「喀嚓世代」（la Generación del crack）。 麥當勞時代的麥康多 　麥康多一字是智利作家富戈特（Alverto Fuguet de Goyeneche）所創，此字原是馬康多（Macondo）的變體。馬康多是《百年孤寂》故事的主要場景，在這個小鎮裡，守護家族百年的老祖母看著人事滄海、家族興衰，馬奎茲的現實魔幻化了。然而，活躍在90年代的富戈特，他所面臨的現實已經不再是馬康多，而是麥當勞（McDonald′s）、麥金塔（Macintosh）、小公寓（Condo），因此他將馬奎茲的馬康多和美國文化的麥當勞合寫，成了麥康多。 　富戈特於1996年結集18位作家的短篇小說，選集以麥康多命名，標舉了一個新世代的來臨。選集中的作家年齡平均低於35歲，作品展現當代的都市、郊區景觀，充斥了貧窮、罪犯、全球化、階級差異、性、毒品和流行樂。身為「麥康多」一族的波利維亞作家帕斯?索爾丹（Edmundo Paz Soldán）說道：「麥康多砰然關上魔幻現實主義之門。」似乎宣告拉美文學新的走向。 　然而，「麥康多」同時也打開另一扇拉美人現狀的窗。索爾丹曾表示：「麥康多小說所描述的世界，比馬奎茲所描繪的更接近拉丁美洲所經驗的世界。」檢視拉丁美洲的人口統計，大部分的拉美人遷離鄉鎮，他們生活在擁擠而五光十色的都會，深受美國流行文化的影響。曾有論者打趣地說，麥康多的作家們，恐怕受到美國動畫主角辛普森的影響更甚於智利獨裁領袖皮諾切。另一方面，新世代拉美作家大多身兼記者或導演、編劇等職，不僅大環境籠罩在大眾傳媒之下，他們立身處地之境更是與媒體緊密相關，也就無怪乎新的小說體例深受電影文化影響。麥康多的小說，或許如同富戈特的意圖，魔幻的現實已由電影的魔幻所取代。 四海為家的麥康多作家群 　富戈特於2003年出版的小說《我人生中的電影》（Las Películas de mi Vida），充分顯現了小說與電影的關係。小說描寫一名成長於加州的智利籍地震學家，日後返回智利的人生故事。富戈特援引他人生中最重要的50部電影，來對照地震學家不正常的家庭和同化過程的困難。這是一部半自傳體的小說，因為身兼小說家、專欄作家、編劇、導演數職的富戈特，雖然生於智利，卻在加州度過13年的童年歲月，他的作品也展現了雜揉美國與智利兩種文化和語言的特質。 　事實上，麥康多的作家群傾向四海可以為家，像是女作家安娜?和美（Anna Kazumi Stahl），她的母親是日本人，父親是德美混血兒，她先用西班牙文寫作，再翻譯成英文，成長於美國卻定居阿根廷。正如她的小說《大自然的災難》（Catástrofes Naturales）裡面，主人翁說道：「一踏上美國土地，令人驚訝的不是東西的尺寸──所有人都知道美國之大，震懾人的是：在物與物之間不可度量的空間。」和美寫的「美洲」（América）實指美國，這已經攪亂了固有的拉丁美洲的美洲觀點，更遑論小說內容不再侷限於任何國族主體。 　麥康多的文學意識，在年輕導演的身上亦可見到。由墨西哥導演艾方索?柯朗執導的電影《你他媽的也是》（Y tu Mamá También），內容講述2個即將念大學的童年好友，夥同丈夫外遇的表嫂尋找天堂之口的遊歷。影片固然強調做愛鏡頭的寫真，劇中人物滿口時下年輕人的時髦用語、自由奔放的鏡頭運轉，早遠離墨西哥革命的民族主題。富戈特評此電影的一句「非常麥康多」，讓我們見識到拉美新世代的文藝趨向。 喀擦切斷國家主題、民族苦難 　不再背負民族苦難包袱，逸離國家主題的寫作，是當代墨西哥新青年的創作表現。他們自稱喀嚓世代（La generación del crack）或簡稱喀擦（el Crack）。此「喀擦」和60年代的「爆炸」一樣同為擬聲詞，聽起來像是一刀兩斷的聲音，正符合該團體主張和前輩世代切斷的態度。喀嚓世代是由5位墨西哥作家所發起的美學運動，他們在1996年發表宣