当代山水画人物点景技法地特点和应用.pdfVIP

扬州大学硕士学位论文 二、研究现状 国内目前很少有人关注点景人物技法方面的知识，所以参考文献也甚少，即使有相关 的研究也足从一些相关的资料中的总结来进行研究。根据山水画的发展史和点景的发展史 并翻阅一些前人的相关文献进行对比研究总结。作为点景最重要的一部分就是——点景人 物，在一幅画中景物都是静止的，如果加上不同形态的人物作为点景，就可以是山水画的 主体得到升华，画面生动更具感染力，如《林泉高志一山水训》中说：“世之笃论，谓山 水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。” 国内的学者对点景人物的研究大多是以点景人物对山水画的精神影响和意境表达方 面为主，甚至从美学、儒家和道家思想的影响方面进行探究。近现代的点景人物技法方面 的研究也是依据历史的影响和山水画变迁中画家精神思想的变化进行对比分析的。 薛永年在《故宫画谱山水卷点景人物》中提出了传统人物点景可以按照题材和技法表 现等分类，按照题材可以分为世俗、雅集、历史等；按照技法的表现可以分为水墨点染、 重彩设色、白描和没骨等等。系统的为人物点景技法方面进行了分类，可以清晰地区别出 每一种技法的不同。 惠祥海在《中国传统山水画中点景的形成、发展、演变及其意义》中提出通过比较院 体画和文人画的发展脉络，分析出点景呈现程式化的原因。以文人画和院体画为线索，表 述了传统点景人物的变化过程。 徐悲鸿在《当前中国之艺术问题》中提到：“艺术家应与科学家同样有求真的精神。 研究科学，艺术学为基础；研究艺术，以素描为基础；科学无国界，而艺术尤为天下之公 共语言。”他倡导中西结合，西画融入到国画当中，对当代的山水画、人物画产生巨大影 响，也成为了人物点景的一个转折点。 何永祥在《从“荆关董巨”到元四家山水画中点景人物意趣的转变》一文中从历史条 件出发分析了山水画从五代十国逐渐走向成熟，经历两宋再到元代，点景人物也随着绘画 风格的变化而转变，不但从技法上从精细变为写意，点景人物的分类方面也从简单的生活 写实变成了自我宣泄的表达方式。山水画中的点景人物不再是简单的画面构成，它成为了 画家自己的化身。 武素芝在《论点景在两宋时期的艺术特征中》更是从宋代“翰林画院”体制建立对绘 画发展的作用阐述了山水画的中点景人物的发展。宋代是点景人物发展成熟的开始，当时 执政者对山水画的大力鼓励对绘画的发展起着不可忽视的作用，而宋代之所以能成为历代 万方数据 潘珊珊：当代山水画人物点景技法的特点及应用 点景人物表现最极致的是与此分不开的。 人物点景依附于山水画的发展而发展，因此影响山水画发展的因素也同样会影响到人 物点景的变化，山水画受历史的影响衍生出了文人画，这对于山水画起到了推动作用，山 水画的成熟也造就了人物点景。国内外对山水画中人物点景的技法大多是从历史影响的角 度还有画家人文思想影响的方面进行探究的，相互影响相互作用。 三、研究方法 本课题采用了图片与资料相结合、综合对比分析与历史背景相结合等方法进行分析研 究。以“人物点景”的概念为切入点，从“传统人物点景”和“当代人物点景”两个方面 来进行对比分析，并且加入了事例分析。 具体如下： 本课题拟采用的研究方法如下： (1)资料收集 利用各级图书馆、书店和网络信息广泛搜集并查阅与“人物点景”相关的信息和资料。 (2)文献分析 从搜集到的众多资料中，进一步筛选出重点部分的文献，反复阅读、整理、分析，对 文献进行一个合理的分析分类。总结文献中各个时期“人物点景”技法的特点。 (3)理论分析 在对重点资料分析之后的基础上，对专家学者提出的关于“人物点景”技法方面的研 究观念做好汇总工作，深入思考、反复推敲，再通过历史背景分析的研究方法进行筛选， 并对自己的疑惑和问题进行分析。 (4)比较观察 在本文中，采用对比的形式将资料分析出来，加以总结，观察资料中的图片，并与文 献结合举例，完整的论述“人物点景”技法的变化发展过程。 (5)归纳演绎 运用自己已有的知识，提炼出相关的知识，对课题研究进行整合，演绎归纳。 万方数据 扬州大学硕士学位论文 4 一、 中国传统山水画人物点景技法的表现 太大，这样才不会抢了山