从社会戏剧理论来看《非诚勿扰》节目特色.docVIP

PAGE PAGE 1 从社会戏剧理论来看《非诚勿扰》节目特色 　　[摘要]《非诚勿扰》是2010年1月15日江苏卫视推出的一档大型婚恋交友服务性节目。一经播出后节目在极短的时间内刷新了婚恋交友节目收视率新高。文章试图从社会拟剧理论的角度来分析《非诚勿扰》节目特色。 　　[关键词]非诚勿扰；社会拟剧理论；表演 　　中图分类号：G21文献标识码：A文章编号：1006-0278（2013）03-249-02 　　《非诚勿扰》凭借其新颖的节目模式和戏剧化冲突在极短的时间瓦解了观众们对相亲节目的刻板印象，缔造了国内电视相亲节目的收视神话。《非诚勿扰》这档电视婚恋交友节目犹如一个“社会前台”，需要舞台上的所有参与者在特定的规则中展现自我达到协调的沟通。文章试图从戈夫曼社会拟剧理论的角度来分析《非诚勿扰》的“舞台设置”、“表演者”、话题的“戏剧冲突”等节目特色。 　　一、戈夫曼的社会拟剧理论 　　美国社会学家欧文?戈夫曼（ErvingGoffman）认为人生就是一出戏，他因此提出了“前台/后台理论”，又称“拟剧理论”，即社会和人生是一个大舞台，社会成员作为这个大舞台上的表演者都十分关心自己如何在众多的观众（即参与互动的他人）面前塑造能被人接受的形象。社会拟剧理论主张运用戏剧表演的观点来看社会活动，“每个表演者按事先设计好的剧本进行表演，每个人都有自己在此情境里特定的角色，同时，每个人的角色会随着情境的变化而变化。”社会拟剧理论关注日常生活中人们如何运用符号预先设计或展示在他人面前的形象，即如何利用符号进行表演，并使表演取得良好效果，其研究重点在“互动”。主持人孟非、作为指导角色的乐嘉和黄菡、男女嘉宾都是《非诚勿扰》这个“前台”的表演者，此外，在“后台”的工作人员，整个节目现场的灯光舞美等都是“剧班”的“舞台设置”。他们每个人都有不同的“表演任务”，但都必须在最短的时间内，达到“理想化的戏剧实现”。 　　二、《非诚勿扰》的“舞台设置” 　　戈夫曼在《日常生活中的自我呈现》一书中指出“舞台设置包括舞台设施、装饰品、布局，以及其他一些为人们在舞台空间各处进行表演活动提供舞台布景和道具的背景项目。”《非诚勿扰》中的流程设置、舞台设计和配乐选择等无不都是戏剧化表演中的“舞台设置”的重要部分。 　　（一）节目环节流程的“冲突化” 　　《非诚勿扰》每期有24位女嘉宾参加，5名男嘉宾依次亮相。女嘉宾则要在每位男嘉宾轮流登场的大概10分钟内通过亮灯、灭灯的形式作出快速选择。女嘉宾在一念之间就可以随时灭灯，身材、衣着、发型甚至一个小肢体语言都可能成为女嘉宾灭灯的理由。这是整个“剧情”的“幕”，而其实质是针锋相对的话题碰撞所带来的一个又一个价值观的颠覆。同时，环节设置呈现出的叙述方式非常类似于戏剧结构。开始时就将男嘉宾推入困境，发展过程中促使男嘉宾在困境中挣扎，结尾便是是否能够跳出困境。这样必定会带来两种结果：喜剧的胜利和悲剧的退场。 　　（二）舞美设计和背景歌曲的“社会前台”作用 　　在一个“前台”表演的过程中，从符号学的角度来看，“舞台设置”某种程度上是传递信息的媒介符号。《非诚勿扰》节目中的舞美设计作为一种特定的社会前台，往往随着它所引起的刻板形式的期待而变得制度化，另具有一种潜在的引申义。《非诚勿扰》节目的舞台设计和背景配乐都体现出是站在女性主义角度的婚恋交友节目。舞台灯光和布景均以粉色为基调，色彩柔和；舞台造型和各种道具多为圆形、椭圆形等优美的曲线状。 　　全场不断切换的背景音乐，均是从女嘉宾的心情变化来选择不同的配乐。首先，女嘉宾出场的歌曲是艾薇儿的《Girlfriend》，曲风欢快，适合女嘉宾走台的欢快节奏。男嘉宾出场的歌曲是《Canyoufeelit》，曲风气势磅礴，直译为中文就是《你能够感受得到吗》，暗示了男嘉宾主动地向女嘉宾提出挑战。最后留灯的女嘉宾出场的音乐是少女时代的《Gee》，大意是“我快要窒息了，害羞的我，不知道怎么办才好……”反映出女嘉宾主动地争取爱情的少女情怀。男女嘉宾配对成功背景音乐是由卓文萱和曹格演唱的流行一时的男女对唱歌曲《梁山伯与朱丽叶》，歌曲温馨甜美，恰好适合男女嘉宾牵手成功的甜蜜情境。最后作为“后台”的工作人员在男嘉宾未能牵走任何一位女嘉宾后遗憾离场时选择了梁静茹的《可惜不是你》，仿佛是站在女嘉宾的角度对男嘉宾说“可惜不是你，陪我到最后”。从配乐上来说，音乐气氛也极好地烘托出了“表演”氛围。随着节目播出以来，这些听觉符号成为了这档节目的品牌记忆符号，达到了经济效益和社会品牌效益的双赢态势。 　　三、《非诚勿扰》的“表演者” 　　《非诚勿扰》这个节目就类似于拟剧理论中的“剧班”。“剧班用来表示在表演同一常规程序时相互协同配合的任何一组人”。“当一个人在扮演一种角色时，他必定期待着他的观众们认真对待自己在他们面前