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汉字书法之真 主讲人 黄高才 在现实生活中，人们有一个普遍的观念：不论是事物，还是人的言行，真的是好的，假的是伪劣的。这样一个公认的事物优劣判定标准同样适用于书法作品。汉字书法的真主要表现在用笔、用墨和结体三个方面。下面，我们具体来看一下。 清代何绍基隶书七言联 一是从用笔来看,真的基本要求是起笔和收笔自然,行笔自然，转折顿挫自然 ，笔法转换自然；表现在墨迹上 ，笔画干净清爽，既没有累赘，也没有矫揉造作、扭捏作态等现象。 例如，屏幕上这幅启功先生的行书作品。此作用笔不论是起收，还是行笔,都十分自然,笔画干净、清爽，气息沉静。观赏此作，可以使人心平气和，神清气爽。 启功行书 二是从用墨来看，不论是一字之内，还是一画之中，墨色的变化要自然，不能有“补墨”或修饰现象。 例如，屏幕上这幅清代王澍的行书作品。墨色的变化潜移、自然，无突兀和跳跃现象，整幅字充满了清净之气。 清代王澍行书 三是从结字来看，字的形体要端庄大方，不能有任何作态和造势的痕迹。例如，屏幕上这幅赵孟頫的行书作品，字迹端庄大方，灵动自然，清雅秀美。 下面，我们来看一组例子。 元代赵孟頫行书 诸遂良《同州三藏圣教序碑》 北魏《元羽墓志》 北宋米芾《论草书帖》 从上面一组例子 可以看到，历代人们 公认的优秀作品，不 论是用笔、用墨，还 是结体，都富于真意。 清祁隽藻草书轴 真既是汉字书法评价的基本标准，也是衡量 书者书法功底最准确的一把尺子。从以真来衡量 书者书法功底的角度来看，凡笔画矫揉造作、故 作姿态、故弄玄虚、修饰修补，以及有残缺、有 累赘的，都是书者书法功力欠缺的表现。 这里我们有一个十分重要的依据：汉字书法 史上真正的书法大家，其用笔都十分的自然和率 真，他们的作品都是以质取胜，而不是以笔画姿 态的变化和夸饰来取悦于人。