能指与所指的滑动-最新文档资料（2020年最新）.pdfVIP

能指与所指的滑动 亚里士多德曾把符号划分为三个部分： 符号本身代表的物质 形式（如“树”一词的发音）：它引起注意的指示物（某种具体 的范畴）；它对意义的唤起 （该指示物所承担的心理和社会内容） 。 巴尔特在其《符号学美学》一书中认为，语言符号是由能指 和所指共同组成的， 自然符号学的符号也是由能指和所指的符合 而成。当然，在当代符号学中，我们把“符号本身代表的物质形 式”叫做“能指”，把“它引起注意的指示物”叫做“所指”， 把“它对意义的唤起”叫做“意义”。 [1]7 符号学家皮尔士进 而提出了“能指”与“所指”的三种关系类型：类象（ icon ）、 指示（ index ）、象征（ symbol ）。类象符号的表征方式，是符 号形体与它所表征的符号对象之间的相似性； 指示符号的表征方 式是符号形体与被表征的符号对象之间存在着一种直接的因果 或临近性的联系，使符号形体能够指示或索引符号对象的存在； 象征符号的符号形体与符号形象之间的表征方式仅仅建立在社 会约定的基础之上。 [2]73 人类的日常生活活动都可以作为符号被解释， 尤其是在后现 代文化语境下， 人类的各种感官， 比如视觉、 听觉、触觉、 味觉、 嗅觉等都可以成为符号学所阐释的符号化过程中发挥着作用。 霍 克斯以此进一步认为“人类社会中最社会化、 最丰富和最贴切的 符号系统显然以视觉和听觉为基础”。 [3]139 德里达在霍克斯 的基础上还认为， “符号不是能指和所指形成的统一体， 而是诸 符号间复杂的相互作用的产物。能指不仅并非直接与所指相对 应，而且它们彼此之间也无固定的区别，能指不断地变成所指， 反之亦然，没有纯粹的能指，也没有纯粹的所指。意义并非直接 存在于符号之内， 而是分布在整条能指链上无法轻易地确定。 ” 不仅仅在语言学中， 符号的能指链是滑动的， 在影视符号学 也可以参考语言符号学的用法进行分析，有相关的研究者认为， 影视艺术语言“它不是符号世界与意义世界的严重分离， 而是一 种原始合一之物，借用语言的称谓，我们命名为‘象征性语 言’。……，艺术语言的象征意蕴，即非语义性陈述的无限性， 不确定性，是艺术的生命所在。” [4] 2012 年年底贺岁电影 《人在囧途之泰囧》 （下简称 《泰囧》） 中关键道具的设置， 实际上正是体现了一种能指与所指在意义上 出现滑动并以此营造出电影喜剧效果的作用。 由徐峥扮演的徐朗和由黄渤扮演的高博， 在电影中为了找到 背后的大老板周扬上演了一场在泰国的“猫捉老鼠”的游戏， 双 方争夺的对象在电影一开始就借徐朗之口“谁先见到周扬谁就 获胜”得以明确。 在整部电影中， 确实围绕着“见到周扬”这一 主线开展着种种喜剧爆笑之旅。 然而，当我们把“周扬”这个对象至于符号学阐释之中时， 我们会发现， “周扬”作为一个人名的能指时， 在整部电影中看 不到作为所指的“周扬”本人出现。