唐三彩烧制技艺 工艺必修课——轮制工艺 轮制成型.docVIP

唐三彩烧制技艺 PAGE 2 为民族传艺 为文化存根 为大师立传 为百工留名 唐三彩烧制技艺 轮制也叫手拉坯，轮盘是制作唐三彩圆形器皿的主要工具，一些生活用具，无论是碗、盘、杯、碟、钵、炉等圆器，还是罐、壶、瓶、尊等器物都是轮制而成的。工匠们用轮制手拉坯制作器物时，通过轮盘的转动，将一团泥巴从上往下逐渐拉起，把形状掌控的恰到好处，再根据器物的大小，合理设计器物各部分的厚薄，保证各种器物的规整和不变形。如莲花飞雁盘，1975年洛阳上窑段子钩唐墓出土，现藏洛阳博物馆。工匠们用轮制手拉坯制作，制作时采取器口到器底逐渐加厚的办法，这样除了保证器物的美观之外，还能保证半成品在窑里受高温焙烧时不变形、不开裂。又如：盖罐，洛阳唐墓出土，现藏洛阳博物馆。器物的盖从上到下均匀有致，顶部的宝珠盖顶为实心，平口口径。工匠们先是采用均匀厚度，从口延续至器物肩部，肩部以下逐渐加厚，足部则更厚。这样的设计，首先能保证器物的饱满、美观，也克服了烧制中的开裂、变形等问题。 轮制成型在中国陶瓷史中称为轮制法，《辞海》也专有条目，其定义是:采用陶轮制作陶瓷器的方法。陶轮为木制圆形平盘，水平地固定在直立的短轴上。制陶时，把泥料放在转动的陶轮上，利用陶轮旋转之力，以手指掏料制成所需要的器形①。” 轮制成形在我国传统制瓷科学技术史上占有重要地位，远在四、五千年前的仰韶文化时期就有了初级形式的陶轮，新石器时代末的龙山文化时期和殷代，陶轮有了极大改进，即由“慢轮”制陶发展到.“快轮”制陶。 轮制也叫手拉坯，轮盘是制作唐三彩圆形器皿的主要工具，一些生活用具，无论是碗、盘、杯、碟、钵、炉等圆器，还是罐、壶、瓶、尊等器物都是轮制而成的。工匠们用轮制手拉坯制作器物时，通过轮盘的转动，将一团泥巴从上往下逐渐拉起，把形状掌控的恰到好处，再根据器物的大小，合理设计器物各部分的厚薄，保证各种器物的规整和不变形。如莲花飞雁盘，1975年洛阳上窑段子钩唐墓出土，现藏洛阳博物馆。工匠们用轮制手拉坯制作，制作时采取器口到器底逐渐加厚的办法，这样除了保证器物的美观之外，还能保证半成品在窑里受高温焙烧时不变形、不开裂。又如：盖罐，洛阳唐墓出土，现藏洛阳博物馆。器物的盖从上到下均匀有致，顶部的宝珠盖顶为实心，平口口径。工匠们先是采用均匀厚度，从口延续至器物肩部，肩部以下逐渐加厚，足部则更厚。这样的设计，首先能保证器物的饱满、美观，也克服了烧制中的开裂、变形等问题。 漫长的历史发展，使轮制成型得到了更为显著的演进，智慧的陶瓷工匠们总结和积累了许多轮制成形的宝贵经验，形成了一整套较为完善的技术，技艺标准及不同于其他成型方法的特点。 现代陶瓷工业中的机械成型就是依据传统轮制成型的原理演化而来。机械成型在现代陶瓷产品的大生产上无疑是先进的，它大大提高了产品的生产速度及产品质量，适应了迅速发展着的大工业社会的需求。但是，机械成型却难以代替传统制瓷工艺的轮制成型的许多特点。与机械成型相比，传统轮制成型具有设备简单，费用低廉，操作调节性好，能最大限度地发挥人的创造力，在制作艺术陶瓷方面显得更为得心应手。历史上众多极为精美的陶瓷艺术就是靠轮制成型方法制作的，众所周知的我国原始社会末期的龙山文化黑陶“蛋壳陶”和景德镇“薄如纸、白如玉、明如镜、声如磬”的薄胎瓷艺术品可以说是传统轮制成型产品的典型范例。 传统制瓷工艺的轮制成型在当今高度文明的社会中已不再是单纯的手工业生产方式，而是被人们赋予了一种高层次的精神文化含义。中国、日本、东南亚以及西欧等许多国家和地区的陶瓷艺术家视轮制成型为艺术创造的极好手段。 二、轮制成型的技术与技艺 轮制成型的出现;是人类走向文明进步的又一标志，为人类制陶的技术发展奠定了重要基础。千百年来，随着工匠们认识能力和实践能力的不断提高，轮制成型技术日趋成熟、完占，并产生了驾驳技术的娴熟而又高超的技艺。一团经揉练过但无特定形状的泥料，在工匠灵巧双手作用下，在轮盘疾速旋转中，逐渐成为有特定形状和特定含义的陶瓷物坯体。这是一个神奇地赋予物质生命的创造过程，凝聚着工匠们的技术、技艺和心智，而绝对不是机械的简单手工生产过程。 轮制成型的技术和技艺水平在传统制瓷工艺中，显示严整划分的操作程序以及各类高质量的陶瓷器物坯体上。由于传统陶瓷产品有圆器与琢器之分，所以，轮制成型包括了圆器和琢器的成型制作，并且，利用轮盘均可完成这些器物的粗坯成型和精细修饰。因此，轮制成型又分拉制坯体和利坯修饰两个过程。这两个过程在技术及操作技艺上有所不同，前者着重于陶瓷器物的整体成型制作;后者则是具体的细部修饰调整，可以说两个过程是定性和定量要求的体现。. 拉制坯体在中国景德镇通常称“拉坯”或“做坯”，拉制的