古诗中写“愁”的方法.pdfVIP

古诗中写“愁”的方法 愁绪的描写和抒发是古诗词中永恒的主题，千百年来留下了大量优美的诗篇。 读之，品之，不由不感叹古代诗人词人写作语言的驾驭能力。归结起来，关 于愁的写法大致有以下几种： 首先，运用比喻，将愁形象化，使人能够想象，体会。以江水喻愁，如李煜 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；以海喻愁，如秦观“春去也， 飞红万点愁如海”；以雨喻愁，秦观“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”； 以春草梅雨喻愁，贺铸“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时 雨“。通过使用比喻，使愁的形态体现出来，给读者以立体感，把愁的形象 带动读者眼前。 其次，用夸张描写的手法，将愁的程度具体化。写愁之重，如李清照“只恐 双溪榨猛舟，载不动许多愁”；写愁之多，如秦观“便做春江都是泪，流不 近许多愁”，如姜夔“算空有并刀，难剪离愁千缕“；写愁之细，秦观“无 边丝雨细如愁”；写愁之长，如李白“白发三千丈，缘愁似个长”。写愁之 急，如范仲淹“愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。“通过夸张和使用比喻 的方法，把愁的程度描写出来，增加了愁的质地感。 另外，采用正面描写的方法，也给人以深深印象。如陆游“春如旧，人空瘦， 泪痕红悒鲛绡透”；李清照 “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦； 范仲淹” 愁肠已断无由醉。酒未到，先成类“；史达祖“愁损翠黛双眉，日日花阑独 凭”；蒋捷“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。；李清照“这次第， 怎一个愁字了得”。正面描写，也是入木三分，恰当，传神。 再有一种对愁的写法是不直接写愁，而是以环境或物体来间接说愁，使愁的 程度更深。物本身没有愁，是人的情绪物化了愁，如陆游“已是黄昏独自愁， 更著风和雨”；李清照“雁过也，正伤心，却是旧时相识”；李商隐“芭蕉 不展丁香结，同向春风各自愁”；蒋捷“秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨 潇潇”，晏殊“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”。 当然，古诗词中写愁的方法还有很多，需要读者自己慢慢品悟总结。如在自 己的练笔与写作中有意识地加以运用，必将使自己的作品大大增色。