3.2.1欧词的词史地位.pdf

第二单元 欧词的词史地位 欧阳修词在中国词学发展史上具有重要的地位，他在唐五代词发展的基础上， 推陈出新，以其独有的风格雄居于北宋词坛，开了两宋以后词史发展的风气。 从继往而言，有关欧词的渊源，后人多以南唐词特别是南唐冯延巳词对欧阳 修具有重要的和直接的影响。如清人刘煕载《艺概》卷四：“冯延巳词，晏同叔 得其俊，欧阳永叔得其深。”近人王国维《人间词话》评冯延巳：“冯正中词虽不 失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。”“欧九《浣溪沙》词：‘绿杨楼外出 秋千。’晁补之谓：只一‘出’字，便后人所不能道。余谓：此本于正中《上行 杯》词‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。” 但现在的问题是，我们检阅冯延己词，大多与他人重出者，而与欧阳修重出 最多，达 18 首。前人论欧词受冯延巳词的影响，所举的作品也大体不出重出词 的范围，这样得出的结论实则上并不一定符合词史发展的实际，因为这些重出词 极有可能是欧阳修所作，如果不是冯作而是欧作，则是以欧词作为欧词的渊源， 更不符合词史发展的实际。这一方面，业师吴熊和先生在《唐宋词通论》中有一 段论述：冯延巳《阳春集》和欧阳修《近体乐府》之词作，常多相混。“其中《蝶 恋花》‘庭院深深’、‘谁道闲情’、‘几日行云’、‘六曲阑干’诸阕，向称名作。 历来词选、词评、大多据为冯延巳词，对之揄扬备至。这些词归冯、归欧，就显 得特别重要。若非欧作，欧阳修另有佳篇，对他无大损害；若非冯作，《阳春集》 本以此压卷，失之将大为减色。……评冯延巳词，若据上述诸词立论，就宜审慎。” 即使退一步说，欧词也很难说是渊源于冯延巳的，顾随在《驼庵词话》卷五中说： “词原不可分豪放、婉约，即使可分，六一也绝非婉约一派。大晏与欧比较，与 其说欧近于五代，不如说大晏更近于五代，欧则奠定宋词之基础。” 确切地说，欧词渊源于花间词为代表的唐五代文人词。这方面，我们举温庭 筠的一首词与欧词比较。温庭筠词以用相关女性的物事擅长，欧词袭用与化用之 处也颇多，无论是妆饰还是服饰都是如此。但温词用女性物事在貌，欧词则是通 过写貌传神。温庭筠《菩萨蛮》： 小山重迭金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花 前后镜。花面交相映。新贴绣罗襦。双双金鹧鸪。 欧阳修《诉衷情》： 清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。 思往 事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 这两首词的主人公都是独居孤处的女子早起画妆的情状。温词将画妆的过程表现 得淋漓尽致，涉及的女性物事密集繁复。欧词也是描写画妆，而专咏画眉。其画 眉重在两个方面：一是形入时，二是表现离恨。梅妆即喻入时的面妆，而远山 长则寓离别的怨恨。由此而转入下片离情别绪和自伤流年的描写。因为离别而独 居孤处，故而想要唱歌时先敛眉，想要欢笑时先颦眉，最使人愁肠欲断的情， 都在眉头上流露出来。 就开来而言，比之花间词，欧词又以其通脱潇洒的姿以及对各种文体写作 的天才大大拓展了词的境域，并为词风的扭转提供了先机。如： 平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章 太守，挥毫万字，一饮千锺。行乐直须年少，樽前看取衰翁。—— 《朝中措》 世路风波险，十年一别须臾。人生聚散长如此，相见且欢娱。 好酒能 消光景，春风不染髭须。为公一醉花前倒，红袖莫来扶。—— 《圣无忧》 天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠。应惯寻常听管弦。 风清月白 偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。—— 《采桑子》 而这些境界开阔之词，正开启了北宋以后的诸多名家。他的词，不仅描写女 性的篇章为婉约词家所承继，而这些自抒感慨、流连光景的作品，也为苏轼、辛 弃疾的出现导夫先路。清人冯煦《蒿庵论词》称欧阳修：“即以词言，亦疏隽开 子瞻，深婉开少游。”（《词话丛编》本）顾随《驼庵词话》卷五《稼轩得六一词 衣钵》条：“《六一词》能得其衣钵者，仅稼轩一人耳。无论色彩浓淡、事情先后、 音节高下，皆有关。《六一词》调子由低至高，只稼轩似之。”卷八《晏欧苏诗词 有感觉有感情》又云：“大晏、欧阳修、苏东坡词皆好，如诗之盛唐。”苏轼《水 调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》词：“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。 认得醉翁语，山色有无中。”辛弃疾《鹧鸪天》词：“追往事，叹今吾。春风不染 图 3