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浅析《诗经》的韵律和吟诵教学 　　《诗经》是我国第一部诗歌总集，在我国文学史上占据极高 的地位。它的句式以四言为主，短小精湛、节奏鲜明。在《诗经》中最为 常见的是运用双声叠韵词来摹声摹形。《诗经》的韵律为其增添了音乐 美，灵活多变的词语也使其富有节奏感。把握《诗经》的韵律，并在教学 中运用吟诵的方法解读《诗经》，有助于中学生更好地理解《诗经》的内 容、情感和整体风格。 　　一、《诗经》的韵律 　　《诗经》共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的 305 篇 诗歌作品，除《周颂》中有 8 篇属于无韵诗歌外，其余作品在创作的时 候都遵从了特定的押韵规则，每首诗都用韵字来整合韵律。韵律，一 词有两种含义，一指诗词中的平仄格式和押韵规则，二指语言和物体 运动的节奏 律。《诗经》的韵律主要通过四言句式中两个音顿[1]的 反复来体现。 　　《诗经》的一个四言句式之所以划分为两个双音顿，主要是因 为《诗经》的绝大多数四言句式由两个双音词组或者双音词构成，而次 要句式如三言、五言、七言等，一般也以双音顿为主，兼以单音顿或是 三音顿。比如说《国风?周南?螽斯》：“螽斯/羽，诜诜/兮。”“羽”字和句末 两个“兮”便是单音顿。再如《幽风?七月》：“一之日/?v 发，二之日/栗烈。” 如果慢读以上三音顿“一之日”的话，就还可以分为两个音顿，即“一之/ 日”。《诗经》中的非四言句式还不是稳定的，其中包含的节奏单位的数 量以及构成形式也是有不同划分的。 　　从原始古歌到《诗经》，大多是由双音节构成“二言”，其句式的 加长往往通过两字顿或者是二拍子?奏的组合来体现，但是其节律并 没有发生变化。同样，如果“顿”的时间延长，那么其音律节奏就会被“逗” 为两个二言句。比如《国风?周南?关雎》，松浦友久称这种节奏型为“二 音一拍”的拍节节奏。四言诗因其二拍节奏，被灌为以汉语所形成的 诗型里最单纯、安定的节奏结构。 　　二、《诗经》的句式特点 　　（一）句式短小、音顿单一 　　四言句式是《诗经》的基本句式，其特点是短小精湛。四言句式 的短小由句式的言数和顿数偏少造成，它表现为节奏形式的单一。从 音顿节奏来看，二顿四言句式内有两个双音顿的反复，这是构成一句 诗的句式的基本条件。如果一句诗中只有两个音顿的反复，就一句诗 而言，其韵律节奏就不会那么强烈了。在《诗经》中，短小的句式也通过 奇偶句[2]形式、畸零句[3]形式来体现，这些句式都可以增强其韵律节 奏感。 　　奇偶句指意思上紧密相关、节奏上相称即具有相同的顿数和 言数的两个相邻的诗句，在节奏形式上有这样的特点：奇句末尾的语 调微微上扬，顿歇相对较小；偶句末尾的语调下降，顿歇相对较大。由 于这一特点，一首诗中的奇偶句式就能构成一种不同的节奏感。如《国 风?周南?汉广》中的汉之、江之，泳思、泳矣，在一句诗中出现了两个 音顿的反复，这就构成了一重节奏感；一节诗中有八个诗句的反复，这 就构成了另一重节奏感；这八个诗句的反复又可以分成 对奇偶句组 的反复，于是又有了另外一重节奏感。畸零句则是指《诗经》中不能与 上下诗句构成奇偶句形式的一种句式，它可以在一节诗或者一首诗的 开头或者中间，如《国风?秦风?无衣》： 岂曰/无衣？与子/ 同袍。王于/兴 师，修我/戈矛。与子/ 同仇。前四句为两对奇偶句，末句为畸零句。 　　《诗经》除了句式短小之外，就四言诗而言，其音顿也是单一的。 由于四言句式的两个音顿都是双音顿，没有奇数音顿和偶数音顿的变 化，且两个音顿占有相同的时间，音顿后停顿得久差别就不明显，这 就造成了在一定程度上的呆板和僵硬。 　　（二）词句重复、节奏鲜明 　　《诗经》中存在较多相同字音的反复，统称为重复。在《诗经》里， 这样的重复形式有很多种，在这里只谈及与节奏有关的词或词组的重 复以及句的重复。在《诗经》中，单音词的重复有很多种，比如《国风??{风? 载驰》：“载驰/载驱，归唁/卫侯”，这句话便重复了“载”字；再比如《国风? 邶风?谷风》里“就其/深矣，方之/舟之；就其/浅矣，泳之/游之”。像这样 的单音词的重复由于是同一音响的反复，在句式的音顿反复的基础上， 能够相对独立出来，形成一种特殊的节奏感，从而使得句式基本的音 顿节奏更加丰富、和谐。但是，有一种单音词的重复不是间隔的，而是 连续的，这就是叠字。比如说“关关雎鸠，在河之洲” 中的“关关