2018-2019年新课标人教版语文必修四1-1《窦娥冤》精品学案.pdfVIP

《窦娥冤》学案 一、学习要点 （一）古代戏曲的特点 1 ．始于离者，终于和 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。 它的特点是将众多艺术形式， 以一种标准聚合在一起， 在共同具有的性质中体现其各自的个 性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。 诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而 这些艺术因素在戏曲中都为了一 个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。 2 ．戏曲者，谓以歌舞演故事也 中国戏曲之特点，一言以蔽之， “谓以歌舞演故事也 ”（清末学者王国维语）。 戏曲与话剧， 均为戏剧之属， 都要通过演员扮演人物， 运用对话和动作去表现一定长度的故 事情节。 所不同者， 戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的， 即歌舞的 手段。也即人们所熟知的 “唱、念、做、打 ”。 3 ．离形而取意，得意而忘形 中国戏曲的表现生活， 运用了一种 “取其意而弃其形 ”的方式， 如中国画之写意山水， 用 纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。 所以， 戏曲舞台上才有了红脸的关羽， 白脸的曹 操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。 4 ．舞台小天地，天地大舞台 中国戏曲作为一种舞台艺术， 需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。 戏曲并没 有像话剧那样用 “三一律 ”的原则对生活进行挤压以便 于表现。而是运用虚拟的手段，制造 弹性的时空， 又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解， 来完成对阔大天地的描画。 所 以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。 （二）关汉卿 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧 史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为 “元曲四大家 ”。他 们的代表作分别是：关汉卿《窦娥冤》，马致远《汉宫秋》，白朴 《墙头马上》，郑光祖 《倩女离魂》。 元代人说他： “生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。 ” 他曾在散曲《南吕一枝花 ·不伏老》中说自己精音律，会吟诗，能吹萧弹琴，歌唱舞蹈，也 会下棋射猎，多才多艺。 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐， 关汉卿不满社会现实， 不仅写作剧本， 有时还登台演 唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一 生创作杂剧有 60 多部，但大都散 失，现仅存 15 部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦 娥冤》是我国十大古典悲剧之一。 1956 年，他的名字被列入世界文化名人之列。 （三）元杂剧 元杂剧，也叫北曲杂剧，这是为了与南曲戏文相区别而有的名称 。 元杂剧使用的曲调全为北曲， 北曲各宫调的声情虽与南戏基本相同， 但由于北曲比南曲多变 宫、变徵两个半音，故从总的音乐风格来说，北曲比南曲高亢激越。 与南南曲相比，北曲用韵较严，每套曲只押一韵，中间不换韵，而且韵脚密，几乎每句都押 韵。 元杂剧的结构：一本杂剧一般分为四折，或加 “楔子 ”。在第一折之前的楔子，用来交代人物 和故事的前因， 以引出正戏， 相当于开场戏； 在折与折之间的楔子， 则起着承上启下的作用， 相当于过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必如折那样，必用一套曲调。一 折不等于现代戏剧的一场，