工尺谱概论 (15)服装艺术造型设计.pdf

上节课我们将了工尺谱的谱字、谱式、宫调体系、工尺七调的命名方法等，如果要译谱， 还有一个非常重要的问题就是工尺谱的节拍。我们这节课主要解决这个问题。 （一）板眼记号 “板眼”是工尺谱中用来表示音乐节拍与节奏的一种手段。正如《新定九宫大成北词宫 谱》“凡例”中所说：“曲之高下疾徐，俱从板眼而出，板眼斯定，节奏有程。” 通常情况下，因于强拍处击板，故“板”表示强拍；而于弱拍或次强拍处用鼓签点击板 鼓，故“眼”表示弱拍。一般以“ヽ”表示板，以“〇”表示眼，板眼符号均记于谱字右侧 一行。 1. “板”的种类 “板”又有头板、腰板、底板之分。 A ．“头板”：即“迎头板”，也叫“实板”、“正板”，“拍于音始发”（《九宫大成》，下同）， 即随乐音的发出而同时打下的板，符号为“ヽ”，记于谱字右侧； B ．“腰板”：即“掣板”，也叫“彻板”、“虚板”，“拍于音之半”，即在乐音尚未发出或 在乐音的延长中间打下的板，符号为“ └”或“一”，记于谱字之间。如“上 工 ”。又有 ┘ 尺 尺 “歇板”之称，标记为“勺”，即休止。 C ．“底板”：即“截板”，又叫“绝板”，“拍于音乍毕”，即乐音结束后打下的板，符号 为“一”，记于谱字右下角。截板只用于散板乐曲乐句的最后一字。［参见谱例］ “赠板”中的“头板”和“腰板”称为“头赠板”和“腰赠板”，“头赠板”记号为“ㄨ”， 《九宫大成》记作“ヽ”；“腰赠板”的记号为“|ㄨ”，《九宫大成》记作“『”，记法不同， 但其意义与正板、腰板同。 小结：用魏良辅《曲律》中的话进行说明： “迎头板随字而下，掣板随腔而下，截板腔尽而下。” 2. “眼”的种类 “眼”也有“头眼”、“中眼”、“末眼”、“腰眼”、“腰中眼”（即“彻眼”）之分。区分的 原则也是依据与音字的关系而定。 A. “实眼”、“正眼”、“中眼”：记号为“O”或“口”； B. “头眼”与“末眼”又称“小眼”，记号均为“·”。《九宫大成》和《纳书楹曲谱》 不点小眼； C. “腰头眼”、“腰末眼”：记号为“└”，形似腰板而略小； D. “腰中眼”又叫“闪中眼”，记号为“Δ ”或“ ”。可能是延长，也可能是休止。 小结：昆曲的板眼符号看起来比较复杂，实际上只有两种类型：一种是和音字同时点下 的板或眼，即实板与实眼；一种是在音字发出之后的延长中或结束后点下的板或眼，即虚板 与虚眼。 （二）节拍形式 昆曲工尺谱中使用五种不同的节拍形式（即板式）：散板、流水板、一板一眼、一板三 眼和带赠板的一板三眼。在不同的节拍形式中，板眼的用法也有所不同。 1. 散板：节拍自由，谱字时值长短全靠演唱者自己掌握，故谱中无板眼标记，只 在乐句结尾处的谱字右下方标以底板符号“一”以识之。[清]王德晖、徐沅澂 《顾误录》在 谈及“散板”时说： “曲之有板者易，无板者难。有板者，听令于板眼，尺寸自然合度。无板者需自己斟酌 缓急，体会收放，过缓则散慢无律，过急则短促无情，须用梅花体格，错综有致；有停顿， 有连贯，有抑有扬，有伸有缩，方能合拍。”1 可见，散板看似节奏自由，但并非毫无原则，而是需要表演者具备多方面的修养，才能 很好的把握。散板在南北曲中皆有，而北曲犹多用，用于引子或套曲中的开始或结尾。散板 译谱作“サ”。 2. 流水板：有板无眼，只用到实板“ヽ”和腰板“└”两种板眼符号。译谱中， 可译作1/4 拍，但要说明的是，并非所有的流水板都是1/4 拍。 3. 一板一眼：由一个强拍和一个弱拍相间组成，所用节拍符号有实板“ヽ”，实眼 “O”，腰板“└”和腰眼“△”。一板一眼译谱可作2/4 拍。 4. 一板三眼：由一个强拍和三个弱拍组成，共四拍。其中第一拍称实板，标记为 “ヽ”第二拍称头眼，标记为“· ”，第三拍称中眼，标记为“O”，第四拍称末眼，标记为 “·”。头眼和末眼又称“小眼”。此外还用到腰板“└”、腰头眼、腰中眼、腰末眼等节拍 符号，其中腰头眼、腰末眼均用稍小的“└”标记，腰中眼用“△”标记。一板三眼译谱作 4/4 拍。 ヽ└ ·└O △ ·└