工尺谱概论 (10)服装艺术造型设计.pdf

（二）西安鼓乐中一种独特的润腔手法— “哼哈” “哼哈”是鼓乐在韵曲[1]时的专用术语，指在谱字骨干音之后，用各种与谱字发音相对的虚音， 带出谱面上没有的经过音或装饰音，从而形成完整的曲调。哼哈多以旋律音的同度音、上下行大小二 度音、大小三度音、上行四度、五度音润饰旋律。有的乐谱用“为、下、旧、又、羽、阿”等字写在 谱字的右下方作为标记，有的则不作标记，靠艺人传授中灵活掌握。韵曲时，遇到有“哼哈”的地方， 多使用“哎、啊、哼、哈、嗨、呀、耶、外”等衬字。 由于各派艺人的师承关系不同，再加上个人的即兴创意，在“哼哈”的处理上，就会出现许多不 同的韵味风格。此外，由于各人所掌握的乐器不同，他们的“哼哈”技巧也会互不相同。通常来说， 吹笛的人韵曲比较花哨，吹笙的人韵曲比较简单。 凡是有哼哈的乐谱，大都是慢板抒情乐曲，如耍曲、套曲，北词、南词、京套、大乐等，其他如 鼓段曲、花鼓段、别子、赚、赶东山、下水船、扑灯蛾等体裁的乐谱，一般都不用或少用哼哈，散板 曲调也不加哼哈，只是演奏时，由吹笛者自由加花[2]。 一般来说，“哼哈”手法，只用于器乐演奏中，其他声乐作品中从不使用。 [1] 指读谱时，以“哼哈”技巧，使乐曲增加韵味，称为“韵曲”。 [2] 李石根：《西安鼓乐谱式分析》，载《燕乐二十八调之谜》，人民音乐出版社，1987 年，62-102 页。