工尺谱概论 (4)服装艺术造型设计.pdf

首先介绍一下昆曲的记谱形式。由于昆曲是戏曲，所以曲谱也分为两种， 一种是供创作者 使用的文词格律谱，一种是供演唱者参考的宫谱。 文词格律谱又称词谱或者宫调谱，习称曲谱，主要记录曲牌的体式。按宫调或者十二律吕对 曲牌进行分类，在每一曲牌中详细标出全曲的句数、用韵位置、板式、正字、衬字，每句的句 法、字数，每字的平仄等。如元代周德清《中原音韵》，明代朱权《太和正音谱》，明末清初李 玉《北词广正谱》等都是北曲格律谱。南曲格律谱有沈璟在蒋孝《南九宫谱》基础上编成的《南 九宫十三调曲谱》、冯梦龙的《墨憨斋曲谱》、沈自晋《南词新谱》、徐于室和钮少雅《南曲九 宫正始》、明末清初张大复《寒山堂曲谱》、吕士雄《南词定律》、王正祥《新定十二律昆腔谱》 等。 宫谱又名字谱或者笛色谱，俗称工尺谱。又分“清宫谱”、“戏宫谱”和 “身宫谱”三种。 清宫谱：按宫调记录曲牌，列出每一曲牌的整体和变体，如《九宫大成南北词宫谱》。或者按照 戏的一折或一出为单位，只出宫谱，不录宾白，如叶堂《纳书楹曲谱》《粟庐曲谱》。戏宫谱： 就是在清宫谱的基础上，加入宾白，如《遏云阁曲谱》《六也曲谱》《集成曲谱》等。身宫谱就 是兼录表演身段的宫谱，是提示舞台动作身段谱和宫谱的合成本。 （一）现存乐谱 昆曲存有众多的以工尺谱形式记录下的乐谱，包括整出、零折和曲集三类，据《中国音乐 书谱志》记载，清代至民国年间共计约有1071 种昆曲曲本，其中比较重要和有影响的有以下几 种： 1. 《九宫大成南北词宫谱》，[清]允禄、周祥钰等编，1746 序。 2. 《吟香堂曲谱》，[清]冯起凤编，1789 年序，清乾隆间刊本。 3. 《纳书楹曲谱》，[清]叶堂编，1792 年自序。 4. 《碎金词谱》，[清]谢元淮，1844 年。 5. 《遏云阁曲谱》，[清]王锡纯编，同治九年序（1871 年）。 6. 《天韵社曲谱》，[清]吴增祺辑，光绪七年（1881）吴氏抄本。 7. 《昆曲粹存》，昆山东山曲社编，殷溎深订谱，1896 年订谱，1911 年出版。 8. 《六也曲谱》，张怡庵编，光绪三十四年（1908 年）上海朝记书庄原版，校经成记发行。 9. 《集成曲谱》，王季烈、刘凤叔辑订，1922 年抄本；1931 年商务印书馆。 10. 《昆曲大全》，张怡庵辑，1925 年世界书局石印。 11. 《与众曲谱》，王季烈编，1940 年合笙曲社影印本；1947 年商务印书馆。 12. 《粟庐曲谱》，俞振飞辑，1945 年。 13. 《振飞曲谱》（简谱），俞振飞编著，上海文艺出版社，1982 年。 14. 《谷音曲谱》，北京昆曲研习社编（内部流通），1996 年。 （二）谱字、音高与谱式、谱字与律吕的对应关系 由于昆曲的盛行及出现乐谱的年代正处于工尺谱盛行的清代，因此，昆曲工尺谱的谱字与 琵琶工尺谱的谱字相同，以“合四一上尺工凡六五乙”为基本形态，“合四一”分别是“六五乙” 的高八度，“上尺工凡”等字的高八度，可将谱字的末笔上挑，如“工”、“上”等，或在谱字 旁加“ィ”；低八度则将谱字的末笔下拽，如“上”、“尺”等。昆曲工尺谱有也分正体和手写 体两种形式，在谱字形态上略有不同。 昆曲工尺谱采用以“上”字为调首的首调体系。昆曲以曲笛为主要伴奏乐器，并以笛色来定 调，因此，工尺谱字本身只表示相对音高，而其绝对音高是不定的，要靠对乐曲用调的标识来确 定。在没有明确乐曲的用调之前，各谱字的相对音高为： 合 四 一 上 尺 工 凡 六 五 乙 sol la si do re mi fa sol la si （三）书写格式 昆曲工尺谱的谱式一般都是将谱字记于唱词的右侧，但谱字的书写方向有所不同，可分有 三种类型：[谱式例证] （1）谱字与唱词平行，自上而下直行竖写，称“一炷香式”，如《九宫大成》、《纳书楹 曲谱》； 0 （2 ）谱字自左向右与唱词成90 角横写，如《遏云阁曲谱》；“一字式”“横书式” 0 （3 ）谱字自左上方向右下方与唱词成45 角斜写，俗称“蓑衣式”，如《粟庐曲谱》、《集 成曲谱》、《与众曲谱》等手写影印本的乐谱多用这种格式。 （四）宫调体系（工尺七调） **正宫调和小工调的命名由来 关于这个问题，陈泽民先生有比较详尽的论证。他在《近代工尺谱中“正宫调”、“小工