工尺谱概论 (14)服装艺术造型设计.pdf

昆曲唱腔以“细腻婉转”为特征，其主要方法就是在骨干音基础上添加各种润腔，所谓“乐之 筐格在曲，而色泽在唱”。但早期的昆曲工尺谱对于润腔，并不记于谱中，特别是《九宫大成》、《纳 书楹曲谱》等，尚不记小眼，更何况润腔，这于习学者难免使人茫然莫解。因此，在昆曲工尺谱中加 入各种润腔记号似乎成了十分自然的要求。 现据《粟庐曲谱》之“习曲要解”，整理出昆曲工尺谱中主要的润腔如下： 1. 带腔：有两种情况。其一，在一音的连续进行中，在换气之处小作停顿，再迅速仍用原 音续唱下去。如“上尺工 ·尺上”，“工”字左侧的“└”为停顿换气符号，“工”字后的 ┘ 尺 “·”即为带腔。其二，在停顿之后，接唱另一音，书写上将谱字缩小一格，如“四上尺”， “四”字下的小“尺”字即为带腔。 2. 掇腔：工尺谱中相同谱字的重复，可用“·”代替重复之字，此即为掇音。如“上·尺·”， 表示“上上尺尺”。 3. 叠腔：与掇腔相似，重复一音以上时，称为叠腔，有三叠腔、四叠腔。如“尺工尺···上”， “尺···”即为四叠腔。 4. 豁腔：用于去声字，在前音结束前急促上挑，加一个高于前音大二度或小三度的音，再 落下接下一字腔。上挑之音即为豁腔，标记为“√”。如“尺√上”即表示“尺工上”，“工 √尺”表示“工六尺”。“逢去必豁” 5. 霍腔：与“豁腔”相反，用于上声字，又称“落音”，表示在前音之后，加一低于前音 上 大二度或小三度的音，一带而过，用缩小的工尺谱字记写，或记作“，”如“尺 工”之“上” 字即为霍腔，也可记作“尺，工”。 “逢上必落” 6. 垫腔：凡腔音向上之工尺，如“上”与“工”之间，尚有一尺字，如按谱循声为之，势 必以其中缺一尺字音，致捍格不顺，故于“上工”两字之间，旁注一尺字，以求其顺适，即 尺 为“上 工”。如果两字相隔不止一字，如“上”与“六”之间，可垫“尺工”两音，即“上 尺工六”。这种行腔，最适于缠绵悱恻之曲词，益增其圆润。 7. 擞腔：古所谓“迟其音以媚之也”，今作颤音解，多用于腰板或腰眼间，在谱字右下角 标以“~~~ ”，如“上~~~ ”，意即“上尺上上”。 8. 滑腔：又名揉腔。凡一腔之音向下者，唱来求其跌宕生动，两两拍之中一个字叠唱，如 将“六五六工”唱为“六五·六工”，将“上尺上四”唱为“上尺·上四”，而时值仍为两 拍。其中的“·”即为滑腔，与带腔、叠腔的记号相同。 除上述润腔方法之外，昆曲中亦有许多润腔方法在记谱法中没有相应的符号予以标记，如啜 腔、嚯腔、拿腔、卖腔、橄榄腔、顿挫腔等，而这些只能依靠曲家的亲自传授，方可得其要领。