关于朱晓玫钢琴艺术风格论研究.pdfVIP

关于朱晓玫钢琴艺术风格论研究 　　【摘 要】朱晓玫是一位 45 岁才崭露头角的现代钢琴 表演艺术家，在她身上我们看到了中国古代文论里提到的主 观风格论――“文气”，即有一种内在的禀赋，从体格元气 到精神、气质、情感与性格的综合，是在精神活动和实践活 动中表露出来的心理、生理与行为方式特征的总和。而在西 方文论中，法国人比德国人更重视风格。这是在一神教为首 要目标的国家中，言辞取得了应有价值的自然结果（《轮德 国》见《西方文论选》（下）135 页）。在朱晓玫的身上既有 中国人的“文气”也有法国人的“风格”，这一系列的成因 铸就了其特有的艺术风格。以下笔者就专以其 2014 年中国 钢琴巡演中最受瞩目的《哥德堡变奏曲》作为分析对象，剖 析朱晓玫的钢琴艺术风格。 　　【关键词】哥德堡变奏曲；钢琴艺术；艺术风格 　　中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号： 1007-0125 （2016 ）05-0094-03 　　一、艺术风格论 　　艺术发展的生命在于独创性，音乐家永恒的艺术生命就 在于独具的风格。古今中外，在音乐的舞台上闪耀着光芒的， 唯有那些风格独树一帜的艺术家。巴赫的平淡、深刻；李斯 特的峻烈、奔放；肖邦的飘逸、沉郁等无不以其独具的风格， 雄视千古，流韵万代。中西文论在艺术风格论上虽然提法不 同，但都在很早时期就有提及。西方风格论在古希腊的亚里 士多德《修辞学》中便提到了风格问题，古罗马的朗基努斯 则写出了风格之专篇――《论崇高》，而中国古代文论有其 子集的独特术语和一整套的理论体系，其中最突出的两个术 语是“气”与“体”。曹丕说：“文以气为主，气之清浊有 体，不可力强而致。”这里所说的”气”多指由作家主观气 质性格之不同禀赋而在作品中形成的独特风格。这种“因内 而符外”的个人风格，近似于西方所说的“主观风格”。另 一个术语”体”，则近似于西方所说的“客观风格”。那么“文 气说”的一个基本内核，即：它主要是指艺术家内在的禀赋， 是艺术家从体格元气到精神、气质、情感与性格的总和，是 在精神活动和实践活动中表露出来的心理、生理与行为方式 特征的总和。而客观风格通过黑格尔的理论可以看出“人们 在音乐中区分教堂音乐风格和歌剧音乐风格，在绘画中区分 历史画风格和风俗画风格，依这样看，风格就是服从所用材 料的各种条件的一种表现方式，而且他还要适应一定艺术种 类的要求和从主题概念胜出的规律。这就是说，所谓客观风 格就是风格必须取决与客观艺术种类的特征，而不可能完全 随心所欲。否则就会产生相反的效果。由于主观任意，不肯 符合规律，只听任个人癖好就会用一种坏的作风来代替了真 正的风格。”（黑格尔《美学》第一卷372 ―373 页）客观风 格论不仅可以从艺术种类上来划分，还可以从时间与空间上 来划分。从时间上来划分，可以得出各个历史阶段所形成的 时代风格与流派风格。威克纳格指出：“一般人的风格理论 具有着某种普遍规律。这类规律不是仅仅支配一个作家、一 个民族或一个时代的语言表现，而是支配了一切时代中的所 有作家和所有民族的语言表现。”（《文学风格轮》23 页）作 为一个艺术表演家，受环境、思潮、历史背景等客观因素的 影响下，逐步形成自我的艺术理论体系和具有自我独特性格 的艺术表现方式，这就是所谓的艺术风格。 　　二、朱晓玫与《哥德堡变奏曲》 　　《哥德堡变奏曲》原名为《有各种变奏的咏叹调》，是 约翰?塞巴斯蒂安? 巴赫晚期的一部键盘作品。由于手稿丢失， 我们只能推断出其大约作于 1741―1742 年间，是巴赫最伟 大的变奏曲之一。全曲有 30 个变奏，两个主题重复，演奏 时长为 40 ―80 分钟。起初长期不受人们的重视，直到 20 世 纪前半叶，被女大键琴家兰多芙斯卡公开演奏及录音，才渐 渐被人们所熟悉。朱晓玫的性格是比较慎重的，不太愿意过 多地开音乐会。朱晓玫的演奏生涯是与巴赫紧密相连的，她 说只有在巴赫作品中才能找到真正的平静。2014 年 11 月 2 日开始至2014 年 11 月 21 日，朱晓玫带着《哥德堡变奏曲》 展开巡演，从香港大学李兆基会议中心到济南、上海、北京、 成都，最后在广州为这次巡演画上了完美的句号。这次巡演 为追求炫技、喜欢浪漫钢琴曲作品的内地观众带来了全新的、 烙有“朱晓玫”鲜明印记的、很安静的钢琴作品。引用朱晓 玫的话说：这不仅仅是不烦躁这么简单化，它能让你休息， 让你考虑，让你找到平衡。因为浮躁的世界，人们整天吹嘘， 艺术界里有很多东西都是吹捧