对秦腔折子戏《双锁山》打击乐设计的点滴感悟.docxVIP

对秦腔折子戏《双锁山》打击乐设计的点滴感悟 奏腔是我国戏曲四大声腔之一，亦称“梆子戏”、“乱弹”、“桄桄”等，是歌赋、诗词、说唱、百戏、音乐、美术的融合体，是两千年民族文化积淀的结晶，民族文化的集大成者，是秦人对民族文化的杰出贡献，它历史悠久，影响广泛，被称为梆子腔的鼻祖。 戏曲是一门综合艺术，它的特性决定了秦腔的高品位、全方位，它集表导演、音乐、舞美等艺术形式为一体。通过各个部门的相互配合，把好的艺术作品(剧目)展现在舞台上，使观众在视觉和听觉感受中得到艺术欣赏，愉悦精神，升华性情，净化心灵，受到戏剧人物的感染，寻找到一个高尚的自我：根据情节的演变，体现出多种艺术元素，充分展示戏曲艺术的综合魅力。戏曲乐队规模大小各异，表现力也不同，单就乐队打击乐而言，除司鼓担当乐队总指挥外，其他乐器如钩锣、铙钹、梆子、手锣等的演奏也是千姿百态的，相互间默契的配合，把轻、重、缓、急音乐所要求的强、弱淋漓尽致地表现出来，使演员的表演更加完美和到位。 司鼓除担当乐队总指挥外，还要反复熟读剧本，领悟人物，熟悉每个人物在剧中的位置和当时身处的时代背景。合理调配和运用打击乐器，把人物的性格、特点、思想和心理活动及情感表现出来，更好地为剧情、为人物的音乐表现发挥作用。本人从事秦腔打击乐工作多年，参加了不少剧目的主奏和伴奏工作，在秦腔折子戏《双锁山》一剧中，对打击乐的设计和运用即借鉴京剧的锣鼓经谈谈自己的点滴感悟，以及在应用中和秦腔的锣鼓经作简略比较。比如“水底色”在秦腔打击乐演奏中的锣鼓经是：“｜康才康｜才康｜才康依才｜依呆康｜来才　依才｜｜○依呆康｜”，后两小节多次反复，依据是演员在舞台上的动作长短；在京剧打击乐演奏中的锣鼓经是：“｜康才　康得｜来依得康｜来才　依才｜依呆康｜”。经过对比，不同的乐器演奏，呈现出不同的伴奏效果，从谱子上看，节奏是相同的，小节上是对应的，只是个别音符略有变化，一、四小节完全一样，二、三小节略有变化，唯有京剧打击乐演奏的第二小节“｜来依得康｜”与秦腔打击乐谱不同，表现和演奏的方法不同，这就充分体现了京剧打击乐的细腻、别致，富有弹性，给演员提供了宽松的亮相空间，而秦腔打击乐的演奏相对来说有些平淡、呆板，使演员无法营造充分的亮相空间。又比如，在高君保上场及四击头亮相时用的铜器是：｜打呆｜康才｜康才得｜康呆才呆康才才｜才才才才才才｜，演员勒马起铜器｜康康｜来依呆｜康来呆｜依才依呆｜康○｜。在演奏中，根据剧情的发展和演员的程式、动作，打击乐和演员密切地配合，营造出高君保年轻气盛，武艺超群的英雄形象及精忠保驾、救驾的刚毅性格，不但为剧情及人物的刻画营造了气氛，还为演员的人物塑造作了铺垫，并起到了很大的作用和铺垫。 在乐曲中套用打击乐的演奏：刘金定和高君保在比试武艺中，为了更好地使音乐体现两人一见钟情，又不能明确表现的爱慕之心，还要相互进行对打，在乐曲中套用秦腔打击乐锣鼓经“钩锤子”，体现两人此时此刻的思想感情及内心世界，加上两人优美的对打动作，文场和武场的有机结合，乐队各声部相互间默契的演奏，使乐曲魅力充分发挥出来。打击乐的铺垫应用为剧情和人物起到推波助澜的作用，在比武过程中，经过几个回合的较量，高君保难敌武艺更高一筹的刘金定，对打中，高君保匆忙亮相下场，刘金定在舞耍枪花中收枪，此时铜器收，刘金定转身后。铜器起“｜○得儿来呆｜呆呆呆呆　康康｜令康来依呆｜康○ ｜”。武旦扔枪、接枪，铜器用“巴打打康”，收住，刘金定三个翻身，用四击头，“｜打呆｜康一｜康才都｜康呆　才康｜”。前两小节松缓，后几小节节奏紧急，配合刘金定的动作，通过节奏的变化贯穿，突出剧情的高潮点，体现节奏感，渲染剧情，增加气氛。对人物起到了极强的烘托作用。在每次的演出中，演员与乐队之间默契的配合，演员对击乐锣鼓点的掌握和恰如其分的应用，都得到观众的喝彩声和阵阵掌声。 以上，是我在秦腔折子戏《双锁山》一剧演奏和打击乐设计中的一点感悟，在该剧中我有意将秦腔和京剧的锣鼓经加以比较，大胆尝试，巧妙嫁接，在不失秦腔锣鼓经的传统上，掺糅京剧锣鼓经，使秦腔武戏场面的锣鼓更铿锵有力，与演员的动作配合更加默契，更加到位。 艺术源于生活，贴近生活，在不断借鉴和创新中才富有更强的生命力，在新的历史时期，我们这一代戏曲乐队的演奏员，要不辱使命，不断把秦腔打击乐发扬光大，为戏曲艺术事业做出贡献。