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电影《海上钢琴师》的背景音乐探微 一 《海上钢琴师》的背景音乐创作之概述 《海上钢琴师》这一部电影中的背景音乐，可以说离不开两个主要人物的努力，一位就是导演吉塞贝·托纳多雷，另一位则是《海上钢琴师》的背景音乐制作者，埃尼奥·莫里康内。对于《海上钢琴师》这一部电影的背景音乐，其实应该说是两位对于电影音乐有一定痴迷的艺术家身上去感受和理解的。 《海上钢琴师》的导演，吉塞贝·托纳多雷就是一位对电影音乐有独到见解的导演。这位意大利的西西里人，有着西西里岛一样的热情和对于音乐的独特理解。在托纳多雷的指导下，《天堂影院》这部世界电影界轰动一时的作品出现了。而《天伦之旅》这部两年后出现的作品，则是融合了意大利的音乐艺术中的歌剧因素，并且有自己对于歌剧的创作和延伸。可以说，托纳多雷对于音乐的热情，也就促使了《海上钢琴师》的出现。 《海上钢琴师》这部电影，从电影的名称就可以知道这是一部和音乐密切相关的电影。很多电影鉴赏者，都认为这部以音乐作为故事主线的电影，其出现是有一定必然性的。除了托纳多雷的意大利音乐浸染的背景以及对音乐的钟爱之外，应该还要提出另外一位重要的人物，那就是意大利电影界的配乐大师埃尼奥·莫里康内。 而《海上钢琴师》中的配乐制作人，埃尼奥·莫里康内是一位在电影界非常著名的配乐天才，之前与另外一位意大利电影界的怪才内塞尔吉奥·莱昂内进行合作，不过在莱昂内不幸去世后，转而和托纳多雷合作。莫里康内钟爱用朴素但是简约的方式，来演绎自己心中的音乐。在《天堂影院》这部作品中，莫里康内就运用了音乐来表现了西西里的古朴和自然。虽然这部作品并没有获得学院派的认同，但是这部电影的配乐以及这些配乐的创作者莫里康内却为《海上钢琴师》积累了更多的电影音乐的创作基础。 《海上钢琴师》主要是以音乐为主线，其电影音乐是以爵士乐以及钢琴乐二者交织而成。《海上钢琴师》的别名是《1900传奇》，这一方面和音乐也是分不开的。1900年，是20世纪的开端，在20世纪之中，意大利遭受到各种不同跌宕起伏的社会变化，意大利又是一个艺术文化之都，在战火和动乱交织的年代，意大利人民运用自己对于音乐的喜爱，表达了自己对于和平以及安宁的追求。在20世纪末的《海上钢琴师》，进行地就是这样的思考，同时也是对电影艺术产生近一百年的一次献礼，20世纪无疑是一个空前的时代，一个属于电影的时代。 二 由序曲的细致演绎，引起观众的兴趣 在仿佛不断飞翔的思念一般的延续性长音之上，竖琴撩拨出《海上钢琴师》的序曲。加上了弱音器的小号声，从远方的彼岸传至近处的独奏，引发了中提琴对于序曲中包含的主题和深情的叙述，然后是管弦乐队充满着深邃以及憧憬的主体旋律演奏。 电影的序幕是由序曲拉开的，这并不稀奇，然而《海上钢琴师》对于音乐与情节的细腻刻画，就足以表现出这部电影的缔造者托纳多雷对音乐与摄影、情节艺术的孜孜追求，同时也表现出电影的配乐制作者莫里康内的精工细琢。 序曲演奏中，引出了影片当中与1900有着密切思念的主人公马克斯进入到观众的眼帘之中。在《海上钢琴师》的第一个镜头中，对主题背景乐的忧伤刻画，同时也表现着主人公马克斯的失落以及惆怅，这种惆怅是马克斯的心里独白和忧伤的主题背景音乐共同演绎出来的。马克斯带着自己的小号，坐在流淌着忧伤旋律和夜色的台阶之上。而在背景音乐当中，到了高潮的演绎之处，《海上钢琴师》电影当中又转入到下一系列的镜头，一群大陆的新移民，搭乘着“弗吉尼亚号”游轮，去到他们想要到达的地方。 马克斯因为自己十分窘困的处境，决定把自己的小号卖掉，然而懂得计算的旧货老板，对这把出于名门的小号，以极低的六英镑十个先令作为最终的收购价格。饥饿窘困的马克斯只好把这把名牌的小号出手，但是由于内心诸多的舍不得，决定再吹一次这把小号。在这里，托纳多雷极为细腻地处理了小号音乐和小号手马克斯的心境问题，虽然托纳多雷的叙事风格趋向于平稳简洁，但是通过这样一段依依不舍的小号曲，表现出《海上钢琴师》的那种忧伤与思念的张力，并且把这种情感的氛围基调先进行奠定，马克斯的小号吹奏看似无心，又像是偶然，但是却包含着托纳多雷的匠心独运，给整个《海上钢琴师》奠定了戏剧的因素，并且给予开头浓郁的浪漫主义色彩。 人生仿佛就是许多的偶然和机遇堆积而成的，而马克斯的小号吹奏，可以说是给了整个《海上钢琴师》一个婉婉道来的理由，而且强烈的沧桑感、故事感、主题音乐和小号曲交织在一起，伴随着观众对于刚才所看到的“弗吉尼亚号”上的情景以及留声机里播着的同样的曲调，都是对整个电影开头气氛和叙事悬念的布置，这种布置注定了整部电影都是以音乐作为线索的，也给整个《海上钢琴师》的观众带来了极大的兴趣。 三 回忆的曲目一一再现，让观众在音乐里品味回忆 《