论筝曲《战台风》的演奏技法及艺术特征.docVIP

PAGE 9 论筝曲《战台风》的演奏技法及艺术特征 摘 要：筝曲《战台风》是一首跨时代的现代筝乐，是传统与现代的分界线。在其内容上主要讲述的是人与自然界台风的抗争拼搏，涌现出的是一种不屈不挠、勇于向自然灾害现象说不的精神，而能成为跨时代的现代作品主要是其运用了双食点、扣摇、扫摇四点、柱外刮奏等现代创新演奏技法，也是通过这些创新演奏技法制造出台风来袭的场面效果，大大丰富了古筝的表现能力。笔者在作品学习后对其有所认知与感悟，并从其创作背景、演奏分析、乐曲演奏技法的传承与发展及艺术特征等四方面对古筝曲《战台风》进行欣赏、分析，进而对筝乐艺术文化的传承与发展引发思考。 关键词：筝曲《战台风》;艺术特征;演奏技法; 1 筝曲《战台风》创作背景 在历史的长河中，任何事件的发展与其所在时代的政治、经济、文化背景息息相关，音乐文化的发展也不例外。20世纪的中国社会正在发生着前所未有的转变，在这期间我们的国家基本完成了传统社会向现代社会的转变，在这种文化变革的时代，古筝领域开始革新，我们的审美也随之变化，我们开始汲取西方的先进文化，民族音乐也随着社会的发展而发展。古筝流传于很多地域也有很多名称，是弹拨类的民族乐器。我们现在使用的古筝是改良后的有21根弦，这也使得它在音域上更为宽广，在音色上较古琴更为明亮、优美。从传统古筝到现代古筝发展期间涌现了非常多的创新演奏技法，这些新技法使作品的主题愈加形象明显，大幅度提高古筝在演奏时的音乐表现力度，从而弥补了传统筝曲音乐表现力的缺失。众多古筝作品中筝曲《战台风》就极具代表性。筝曲《战台风》的作者是王昌元，20世纪60年代的王昌元是第一批高校培养的古筝人才，他们将在学院所学到的音乐理论知识与西方作曲技巧融入到古筝作品的创作中，既保留传统教育的内涵，又不乏西方之精华 [[] 曲娜. 现代筝乐的创新表现及相关思考[D].江西师范大学,2012.] REF _Ref15151 \r \h 。筝曲《战台风》时的王昌元上学期间参加社会实践时亲眼目睹上海码头工人与台风进行搏斗的场景，因此有感而发，创作出了这首曲调优美技巧丰富的经典曲目《战台风》，而这首作品之所以能够表现得如此出色并被人们广泛流传还归功于王昌元的父亲王巽之先生将古筝琴弦的数量由16根改良至21根，用钢丝、铜丝、尼龙丝相结合作为新的琴弦质地，音域变得更加宽广 [] 曲娜. 现代筝乐的创新表现及相关思考[D].江西师范大学,2012. 笔者是古筝专业的学生，对这部作品学习并演奏过。在演奏时给人最直观的感受就是壮观、气势磅礴，紧凑的弹奏让人彷佛身临与台风的搏斗过程中一样，而后段的雨过天晴又给人一种反差之感，作品赞颂了人民的勇敢拼搏、团结一致的精神。 2 筝曲《战台风》演奏分析 2.1 音乐结构 筝曲《战台风》曲调气势磅礴，其将紧张猛烈的快板和旋律柔美抒情的慢板很好地联结在一起 [[] [] 张维.浅析筝曲《战台风》[J].艺术科技,2013,26(02):105. 呈示段（1-33小节）:该段落刻画的是上海码头工人欢悦辛勤劳动的场面，这一部分一开始便是以和声效果丰富的双手对位技法（见图一）进行演奏，前两个小节左右手对位和弦配置，不同音区同八度，这里描绘出工人们鼓足干劲的气势，很坚定，所以在力度上一定要加强。此处需要注意的是，在相同的和弦音演奏，特别是在速度稍快的段落时，为了避免手上的演奏产生过多的杂音，触弦时一定要快速，注意手形不要向上跳。接着是不占时值的刮奏衔接快速且不间断的八分音符（见图1），由弱渐强，速度始终是和前面的一样，千万不可节奏混乱，这个地方的刮奏衔接非常的容易打乱节奏，需要反复的加强练习，将此处刮奏衔接的韵律很好地体会之后再与后面的音进行衔接，这样会更有韵律与节奏感。在11-12、17-18小节反复处，要注意两点：其一是左手小撮和弦与右手大撮和弦的准确对位、休止符的停顿，需要单拿出来多次练习，准确对位在完整弹奏；其二是演奏者在演奏时要稍稍的位于偏琴码方向以方便将音乐做弱化处理。这里给大家呈现出的是一幅在码头上来往辛勤劳动的搬运工人们，劳累的工作并没有让大家满面愁容，反而是苦中有乐的繁荣景象。紧接着，由刚才热闹非凡的景象开始向逐渐平复的方向发展，连续十四个上滑音（见图2）以运动、行军的方式把音乐向前推进，左右手相互配合演奏上滑音作韵，把运动、行军的方式以和声的方式、跳动的演奏形式来演奏 [[] 赖芬.古筝曲《战台风》艺术特色[J].戏剧之家,2014(13):64.]，展现出工人们井然有序的工作场景，上滑音是传统古筝技法，而传统古筝注重于音韵，所以演奏时上滑音需要反复练习，想要弹出韵味，那么要多练习左手的按弦、揉弦技法，还一点需要注意的是连续十四个上滑音右手手腕发力向前方，强弱的处理是由弱渐强到达至 [] 赖