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文字设计原则: 对于一副平面设计作品而言， 除了形状、色彩以外，文字设计也同样至关重要。 文字排列 组合的成功与否，直接影响其版面的视觉传达效果和作品的诉求力。 如果是以图片为主要诉 求要素，则文字应该紧凑地排列在适当的位置上， 不可过分变化分散， 以免影响主题。如图 所示 L c ItGA Q -0 5 F P KJ. -Q 303匚 5 一 L c ItGA Q -0 5 F P KJ. -Q 303匚 5 一 K HE5 E rL*lL - L I. E 5 A L SriHQ ismissEi HISTttOFJUZ ILEI DEL All芯总巾阳氐 DfTHi HU 」忙f|$SH[ii 同样，如果是以文字为主要诉求要素， 则图片应尽量简化或处理， 以减少或降低其对主题文 graphic 白它 graphic 白它sign may be extecisive use of symbols 字的影响。如图所示: 文字的可读性 文字的主要功能是向大众传达作者的意图和各种信息， 要达到这一目的必须使文字的整 体诉求效果以清晰的视觉映象示人，无论字形多么的富于美感，如果失去了文字的可识 性，这一设计无疑是失败的。因此，设计中文字应尽量繁杂凌乱，切忌为设计而设计， 而忽略了文字设计的根本目的是为了更好、更有效的传达作者的意图，表达设计的主题 和构想意念。如图所示 GraphicDe 呂 ign Graphic De 呂 ign 文字的共性与个性 文字要服从作品的整体风格， 而不能和整个作品的设计风格特征项脱离， 更不能相冲突, 否则，文字的诉求效果会大打折扣。而文字往往在向整体风格靠拢的同时，就完成了自 我的创造，产生了文字的个性。这种与整体统一，又别开生面的字体创作，给人以愉悦 的审美感受，也更有利于作者设计意图的表现。如图所示：左图是耐克的招贴画，从球 鞋的样式出发，图片与文字统一在橡皮泥塑造形状的风格上，不但整体协调活泼，字体 上也完成了创造，一举两得。右图整体是手绘风格，字体完全符合整体的诉求，让整张 海报看起来自然协调，温暖而不突兀。 文字的美感 文字在视觉传达中，作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有 视觉上的美感，能够给人以美的感受。 人们对于作用其视觉感官的事物以美丑来衡量， 已经 成为有意识或无意识的标准。满足人们的审美需求和提高美的品位是每一个设计师的责任。 在文字设计中，美不仅仅体现在局部， 而是对笔形、结构以及整个设计的把握。 文字是由横、 竖、点和圆弧等线条组合成的形态，在结构的安排和线条的搭配上，怎样协调笔画与笔画、 字与字之间的关系， 强调节奏与韵律，创造出更富表现力和感染力的设计， 把内容准确、鲜 明地传达给观众，是文字设计的重要课题。 优秀的字体设计能让人过目不忘， 既起着传递信 息的功效，又能达到视觉审美的目的。相反，字型设计丑陋粗俗、组合零乱的文字，使人看 后心里感到不愉快，视觉上也难以产生美感。如图所示： 彷徨失意时，一句懂得，是严冬的一场花开春暖，茫然无助时，一句懂得, 是酷暑的一阵清凉细雨，心与心的贴近，皆因一个 懂得”而欣慰，美好。 彷徨失意时，一句懂得，是严冬的一场花开春暖，茫然无助时，一句懂得, 是酷暑的一阵清凉细雨，心与心的贴近，皆因一个 懂得”而欣慰，美好。 钟子期听懂了俞伯牙的琴音 一一’巍巍乎若高山，荡荡乎若流水 ”俞伯牙视其为知音。钟子期死后，面对江边一抔黄土，俞伯牙发出 ’此曲终兮不复弹，三尺瑶琴为君死 ”的感慨，摔琴而去，从 此，高山流水，知音难觅。 红楼里，宝钗与黛玉皆爱宝玉，宝钗看重功名，常拿一些伦理纲常来压制他的不羁与顽劣，黛玉却从未提及这些，因她懂得他的心性，她说 “你既为我之知己，自然我亦是你之知己 ”造 化弄人，木石前缘虽是虚空一场，却怀金悼玉，梦萦千古，今日读来依然荡气回肠！ 不是所有的相遇都可以相知，不是所有的相知都可以永恒。生命里，我们只愿结交那些心性相宜的人，统一的语言，相同的志趣，将彼此的心灵拉近，一份懂得，不言不语，却在默契里 滋生。 懂得，是两颗心的对望，潜生一种心灵感应，不发一言，便可知会。一声懂得，没有千言万语，却可以令人眸中含泪，心中蕴暖。 这世间太多人情薄凉，你是否觉得，有一个真正懂你的人，是一种幸福与慰藉呢？茫茫人海，你不孤单，有人愿与你同运命，共风雨，如此，多好！ 风懂云的情怀，它，轻轻的吹送，云姿更加漫妙；雪懂梅的寒傲，它，悄悄的绽放，梅骨愈加清奇；泉懂山的伟岸，它，静静的流淌，山林更为葱茂；雨懂花的心思，它，无声的洒落， 花香尤为清绝…… 杏花疏影小楼边，一腔笛韵委婉悠扬；山亭古寺四月间，深涧桃花兀自娇娆；暗香疏影黄昏后，东篱素菊暗香盈袖；柴门冬雪夜归人，红泥火炉绿蚁新醅 ……若懂得，景与物，也相宜