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徐州美术四名家的抗战纪事 从 1931 年九一八东北三省沦陷，到 1937年7月7日 卢沟桥事变，日本侵略者对中国国土野蛮践踏，激起了全 国人民共御外辱的爱国豪情，“唤起民众，共赴国难”成为文化艺术界的共识。徐州的美术家们把创作转向了抗战中的 激情，压迫下的愤怒，以及对民族义士的歌颂。今天，我们把焦点对准四位徐州美术大家——李可染、刘开渠、王子云、王寄舟，回溯他们当年用画笔、刻刀作武器的抗战经历，解读那些浓缩了家国情怀的抗日名作。李可染：创作抗战宣传画 300 余幅 李可染抗战宣传画 李可染抗战时期的照片 文|夏凯晨 图片翻拍自李可染画集 李可染（ 1907 — 1989 ），江苏徐州人，中国近代杰出的书画家。在人们的心目中，李可染是一位令人尊崇的艺术大师。然而，抗战时期的李可染还是一位向往光明、勇往直 前的热血青年。在那硝烟弥漫的战争岁月里， 李可染拿起画笔做武器，全身心地投入到抗战的洪流中去，画了数以 百计的抗日爱国宣传画。他的画如同战斗的号角，揭露了日本帝国主义侵华的罪行，歌颂了中国军民保卫祖国的业 绩，为中华民族的觉醒和抗争写下了光辉的历史篇章。 1931 年的秋天，正在杭州艺专求学的李可染因参加进步青年组织的“一八”艺社，受到当局迫害回到徐州，在徐州民众教育馆担任展览股总干事兼绘画研究会指导员，同时也在 徐州艺术专科学校任教。这一年发生“九·一八”事变，日本帝国主义侵占我国东三省，国家和民族处于危亡之中。日本 强盗的暴行，激起了中国人民的愤怒，各地纷纷举行抗战活动，当时的徐州民众教育馆聚集了一批有知识有文化的人才，他们在共产党人和进步人士的引导下，开展各种抗战活动，民教馆成了抗日救国的场所。 当时的李可染才 24 岁，是民教馆中最有才华的一位，他带领胡叙之、王寄舟、李雪鸿、范景良等人夜以继日地绘制抗日宣传画。李可染受过系统而又严格的绘画教育，画过人物，又深谙人体解剖和结构透视，因此，他画的速度相当快，他勾轮廓，几位助手跟着着色，忙得不亦乐乎。 他们发挥各自所长，油画、水彩画、木刻 形式多样，从甲午海战一直画到“九·一八”事变，组成了一个系列性的展览，这些作品深刻揭露了日本强盗企图吞并中国的狼子野心， 在徐州影响很大。 李可染还组织艺专的学生建立了抗日宣传小分队，他们排练抗日节目，教唱抗日歌曲，讲解抗日宣传画等。到市区和远乡的郑集、柳新、黄集、马坡等地巡回演出。东北沦 陷后，那里的人民处于水深火热之中，生活十分艰难，徐 州民教馆组织北上慰问，李可染响应号召， 积极组织了“援助东北难民书画义卖会”，参加义卖活动的画家有萧龙士、 王琴舫、王子云等人， 书画作品 150 余幅，展销收入全部捐给了东北难民。 李可染还利用所学的科学技术知识，画了许多军事防空知 识的宣传画，介绍飞机的构造、功能， 怎样防空袭防毒气等，举办了“航空救国”展览，展出作品 40 余幅。 正在抗战活动如火如荼地开展之时，田汉同志到徐州视察，李可染陪同田汉到各处收集了大量抗战素材，同时也与田汉结下了深厚的友谊。 李可染在徐州绘的宣传画非常生动感人，他是最早把西画 带到徐州的画家，这在当时具有非常重要的意义。 1934 年，他的同学汪占非来徐州，看到李可染的画很是惊讶，感叹地说：“当我第一遍看这些画面时，我不由得骤然一惊，被极其强大的艺术感染力所冲击。” 1937 年“七·七”事变后，日军开始全面进攻中国， 12 月南京 沦陷后，日军又分三路进攻徐州，徐州危在旦夕。这时的 李可染怀着抗日的决心，毅然在后方继续参加抗日爱国活 动。他带着只有 16 岁的小妹妹李畹取道西安，准备再去武 汉。后来，李可染回忆起这段难忘的经历，说：“当时南北 火车不通， 只有向西安一条路可走，我要到后方继续做抗 日宣传工作，便带着我的四妹，匆匆去西安，人地生疏，没有亲友，住在难民收容所里。”在西安难民收容所，他们饱尝了无家可归、流离失所的不幸，目睹了国破家亡，妻离子散的人间悲剧，更加痛恨日本强盗。 抗日战争时期国共两党合作后，于 1938 年 1 月在武汉成立了国民党革命军事委员会政治部，陈诚任部长，周恩来任 副部长，政治部下设的第三厅主要从事抗日宣传工作，由郭沫若任厅长，田汉任文艺处长。当李可染得知这一消息后，立即与田汉取得了联系，田汉回信请李可染赶赴武汉。 李可染来到武汉，正值政治部筹办抗日宣传画展，由于李可染有在徐州画抗日宣传画的经验，轻车熟路，很快完成了许多宣传画，得到广泛赞扬。他画的《无辜者的血》和《侵略者的炸弹》还刊登在香港《今日中国》杂志上。 1938 年 10 月武汉失守后，李可染从长沙经湘潭、衡山、衡 阳到达桂林。一路上，李可染等人走到哪里就画到哪里， 把抗日的烽火点燃到哪里。在城市的大街小巷，在农村的 乡间田野，都留下了李可染的宣传画。 1940 年，李可染到