感触贝克特《终局》的节奏.docxVIP

感触贝克特《终局》的节奏 1956 年， 50 岁的贝克特在创作了《等待戈多》之后， 又用法语创作了一部力作《终局》 。这是贝克特本人最为钟 爱的作品， 却是搬演中遭受冷遇较多的作品。 《终局》 与《等 待戈多》等作品相近，都是通过简约的人物设置，彼此间偶 尔的冲撞及低语，人与人之间麻木又无助的依赖，传递出入内心深深的孤独与困境。贝克特用戏剧的假定性形式揭示了灰暗枯燥、冷漠残酷的生活现实。 《终局》是在《等待戈多》成功上演之后，贝克特为布兰和演员马丹专门创作的。该剧没有任何明确的行动，又瞎又瘫的汉姆坐在轮椅上等待着“终局”的到来。然而，就像弗与爱等待无望一样，汉姆的终局也同样虚空。与汉姆“相依为命”的是为其推轮椅、端水喂药的克洛夫。他的痛苦是只能站不能坐，与汉姆构成相互憎恶却互不可缺的一对。另一对人物更加惨不忍睹。丧失了下肢的奈尔与纳格被关在两只垃圾桶里，他们能做的只是偶尔伸出头来乞讨一些残羹剩粥、诉说一些无聊故事、做一些令人作呕的动作。人类在这里名副其实地堕落到了“次人类” (科尔万语 )的地步 ! 在《终局》被搬上舞台的几个版本中，相信德国导演沃尔特 ?阿斯姆斯亲自执导，在上海话剧艺术中心上演的《终 局》应是较为符合贝克特精神和风格的版本。不仅因为沃尔 特?阿斯姆斯是贝克特的莫逆之交。最能读懂贝克特的精神世界。极为重要的是沃尔特 ?阿斯姆斯的舞台阐释用极简单的灯光、道具。语言