电视剧《大明宫词》的审美意蕴剖析.docx

电视剧《大明宫词》的审美意蕴剖析 一、“诗化对白”的戏剧表达 《大明宫词》区别于其他历史剧乃至电视剧的最明显的特点 在于其华丽的、戏剧式的对白语言。 在整个社会文化潮流沿着诗一一散文一一小说的轨迹前进 的过程中，真实感、生活化、故事化渐渐取代了崇高和优美，人 们进入了审美生活化的平庸时代。然而， 《大明宫词》的确以其 诗化的人物语言在众多同质化的电视剧中脱颖而出。 该剧的对白 和独白显露出与众不同的诗意取向，女口：弘“活得隆重而典雅”； “旦的痛苦是纤细的，他说鸽子是神明游动在人世间的眼睛”； “爱得最深的人，本身就是一尊神，具有与神明相匹配的力 量” 太平公主的旁白以极其华丽而优美的辞藻使观众沉浸 在一种单纯而明净的愉悦中，将观众紧紧地留在一个梦幻的世界 中，人们既可以从中捕捉到莎士比亚式台词的铺张和洋溢， 也可 以感受到当代新诗的意象和通感修辞的美丽。 诗化语言的运用使 电视剧叙事的节奏被极大地放慢， 没有什么外在的戏剧冲突、 热 闹与刺激，但有的却是更加深沉而持久的人物的内心风暴。 整部 《大明宫词》缓缓地让主人公在权欲纠结中进退维谷， 展示他们 的内心痛苦和矛盾，使观众在生活表面的热闹中重拾麻木的思 维、失去的感受、忘却的人生和遗落的爱情。 黑格尔曾说，文学的最高境界是诗，艺术的最高境界是音乐， 美的最高境界是哲学。《大明宫词》通过诗化的语言，创造出诗 化的意象，即“作者或鉴赏者想象中不定型的形象， 或比较成熟 但最后未被表现在物质形式中的形象”①。 当然，诗化的台词也 有单薄的一面，如“花一样”，“春天般的”之类的比喻一再重 复；过多的西式长句用于大唐也不妥； 有些段落修饰的句子太多， 显得生硬。 二、深邃的哲思情怀 传统的历史剧往往在追求历史真实的过程中陷入审美上的 误区，即丧失了留白的可能，观众到最后了解到的只是这一桩 “史实”。然而，《大明宫词》从一开始就打破了传统历史剧固 有的宏大叙事的特点，序曲中没有“国家”的字眼， 而是“长相 守”的缱绻。开篇的第一场，在隐约的编钟里，一个暮年女人迟 缓的独白似乎在最初就定格了 《大明宫词》这部电视剧与众不同 的叙事视角和诗化的表达手法。此外， 《大明宫词》通过对主要 人物入木三分的刻画，展现了人性中复杂多样的心理、真诚、欲 望、善良与罪恶，从而以人性为桥梁直达具有超越性和形而上意 味的哲思境界。 在大明宫，爱情这个美妙的字眼不得不与权势、阴谋这些词 捆绑在一起。所有骄傲的皇嗣们，都必须服从一个阴郁的共同命 运一一权力。与生俱来的权力赋予他们辉煌和骄傲， 但他们也必 须付出代价，无论他们是热爱权力还是痛恨权力，他们都被困在 牢笼里。 《大明宫词》把主要焦点集中在了武则天的身上，夫妻间的 微妙扶持和貌合神离，与贺兰的明枪暗箭，对太平的溺爱器重， 对儿子的期望和戒备，对男宠的迷恋和晚年的孤寂……武则天最 大的优点在于对每个人入木三分的洞察，使任何人都无法在她面 前耍弄什么伎俩或隐瞒什么， 同时她还拥有强大的驾驭能力， 在 任何危急时刻都能处乱不惊，轻易地将一个个对手击败。然而， 这样的一种性格也使她失去了很多。 高宗临终前，对武则天竟然 一句话也没有说。她对太平公主的爱，用霸道和权力来实现，到 头来换回的只是女儿一生的怨恨。 她一生只爱过两个男人，李治 和薛怀义，但是对权力的渴望却使她失去了女人的很多东西。 太平公主是《大明宫词》的线索人物和另一个中心，电视剧 详细描写了她成长的全过程和悲剧的一生。 从刁蛮的小公主，到 长安集市上巧遇令她一生魂牵梦萦的薛绍， 再到由她母亲造成的 不幸的婚姻，她对薛绍至死不渝的爱恋以及“长相守”的爱情理 想。她对薛绍的爱、对叶儿的爱、对薛家父母的爱可见一斑，而 这一切最终破灭。出于和母亲怄气，她嫁给了她所不爱的武攸嗣、 一个毫不了解她却对她死心塌地的纯朴农民。 他们的婚姻也是不 幸的，在数次沟通失败后，武攸嗣被冷落了数年后的一次酒后乱 性，使太平失去了第二个丈夫。 在大明宫里，爱似乎与权力相矛盾。权力需要的是理智、冷 静、强硬，而爱，这柔软、冲动、不实际的华丽情感就成了奢侈 品。权力，这个危险又充满诱惑的字眼永远是大明宫惟一的主题。 爱可以是手段，可以是计谋，然而只能是权力的附属品。大明宫 需要的只是表面的爱，不能太多，不能太深，否则就会招来危险。 对于皇帝身边的人，如果想让“爱”成为保护自己的武器， 那么 就必须小心翼翼，把握好“爱”的尺度。皇帝只有一个，他能给 的爱有限，而要的人太多，很多人稍有差错就会坠入无所不在而 又看不见的深渊。 《大明宫词》不像是一部历史剧，而更像是一个故事，一个 盛唐的繁华旧梦，历史或年代只是为它提供了一个奇观的背景， 而这个关于权利与爱情的故事本身却跨越了时空， 存在于人性世 界的社会本质和永恒之中。 三、大写