电视剧人物语言特征.docx

电视剧人物语言特征 电视剧中人物语言也就是台词， 对于矛盾冲突的展开、 人 物性格的刻画以及推动清洁的发展骑着至关重要的作用， 一些优 秀的电视剧之所以取得很大的成功， 在很大程度上得益于剧中独 特的语言风格及精彩的人物对话。 一、电视剧的定位决定了它的人物语言特征 电视剧是什么？有人风趣地说： 跟电影相比它更像戏剧， 跟 戏剧相比它更像广播剧，更广播剧相比它更像电影，听起来绕口， 实则是抓住了电视剧定位的精髓。只有抓住了电视剧定位的精 髓，才能恰到好处的把握好电视剧的人物语言艺术。 电视剧与电影的不同，从观赏环境来看，电视剧与电影的一 个最大不同在于，电影是在一个专门的时间、专门的地点、观众 集中的去持续观看的，而电视剧则是在家庭里， 很随意的断断续 续观看的。这个不同决定了电视剧的人物语言在内容、 节奏上必 须要有一种魅力，把人们在家庭环境内的“随意收看”转化为艺 术欣赏的“主动选择”，把“断断续续”的耳目声色之娱转化为 “引人入胜”的持久鉴赏？这就是电视艺术家所必须处理好的 辩证关系，这就是我们把握电视剧的独特语言的关键所在。 从表 现作用来看，电影艺术中台词和声音所起的作用仍是次要的、 有 限的。这一事实表明，电影艺术的“综合性”还是有局限性的， 它发现自己难以把作为舞台艺术的戏剧的某些根本特性综合在 自身之内。而这一点，电视剧却在相当大的程度上做到了，电视 剧的艺术语言以“声画并重”证明了自己具备比电影语言更强 的亲和力与包容性：既不排斥电影，也不排斥戏剧，而把两者的 特长兼收并蓄。在戏剧和电影面前，电视剧都表现得亲善随和、 虚怀若谷，并且公平相待，正因如此，她也就成了戏剧和电影都 无法与之竞争的强大对手。电视剧的艺术语言一方面从电影那里 吸收了“蒙太奇”的美学原则、 结构和手法，发挥了镜头画面的 视觉形象魅力；另一方面又从戏剧那里采纳了台词， 重视口语和 声音的情绪感染力和理性穿透力，以加强电视剧的文学性和诗 意。这不但给电视剧提供了提高其审美品位的潜在优势， 而且使 她比电影更加通俗易懂（人物语言兼有造型功能和通讯功能）， 具有扩展其表现生活的深广度的艺术可能性。 电视剧与戏剧的不同，从表现形势来看，戏剧必须在一个有 限的事件、空间内来完成一个完整的故事，给观众一个结局，它 受到时间、空间的限制，而电视剧则不一样，连续剧的概念已经 打破了时间限制，蒙太奇的运用更使它打破空间的限制， 可以在 多个空间随意转换，因此，它的表现手段远远多于戏剧；从观众 的欣赏习惯来看，电视剧从单本剧发展到几集、几十集、到今天 的第几季发展下去已经达到几百集甚至更长， 观众的满意心情不 是靠简单的“给个结局”而产生的，而是靠那种类似于给孩子讲 故事的“娓娓道来”方式的亲切感和真实感。 电视剧的这种“没 完没了”的矛盾纠葛让观众看来是真实的， 就是因为这种表现形 态实际上是现代生活流程的反映： 现代生活的节奏加快，人际关 系和矛盾冲突复杂化，总的来看现代人从处境到心理都处于动荡 不宁的状态之中，所以电视剧表现“永恒的矛盾纠葛过程”这一 结构形态是符合现代生活真实的， 是富于现代意识的。换句话说， 电视剧艺术语言具有善于表现内向化的现代生活矛盾的特点， 即 具有富于现代意识的戏剧性特点。 一个显著的区别就是，戏剧是 没有那么多的时间留给人物去处理长篇大段的台词的， 即使再华 丽精致、妙语连珠，也必须是精炼紧凑的，而在电视剧中则恰恰 相反，妙语连珠的台词几乎不输给小品， 其表现的机智幽默和角 色之间的矛盾对抗，往往令观众兴奋不已，记忆深刻。 电视剧与广播剧的不同，就比较明显了。电视剧与电影、戏 剧同属视听艺术，而广播剧则是单纯的听的艺术， 因而在表现手 法上收到的局限性更大，但是任何事物都是辩证的， 就像瞎子的 耳朵更灵一样，由于广播剧缺少了“视”的功能， 它的“听”的 功能就更加强大，因此它在人物的语言技巧上， 更加注重给人的 想象空间和提示作用，恰当的的借鉴一些广播剧的语言技巧无疑 会提升电视剧的人物语言魅力。 二、电视剧的人物语言四大特征 通过以上与姊妹艺术的比较， 我们基本上可以为电视剧的人 物语言归纳一下几个特征：个性化、口语化、和生活化特征，以 及浓郁的地域文化色彩。 个性化即既能够鲜明地表现出人物特定年龄、经历、教养、 情趣等等，又能揭示出人物特定环境下心理状态。不同的身份、 生活经历、文化层次的人物，其语言自然不同，各有其个性；人 物语言是塑造人物形象的一个主要手段， 就要为塑造人物个性服 务，千人一言的人物语言味同嚼蜡，极富个性化的语言，则是剧 中人物的独一无二的标签。这一点，在电视剧《潜伏》中体现的 非常到位。 30 集的《潜伏》电视剧在场面的渲染、故事的传奇 性、清洁的偶然性等方面， 都不见得有多么的精彩、 绝妙和独特，