电视艺术的审美生成与审美特征.docx

电视艺术的审美生成与审美特征 一、作为独特的艺术存在 电视艺术是人类进入电子媒介时代， 电子技术与艺术结合所 形成的特殊传播媒介的艺术表现形态， 是电视这一先进的传播媒 介传播的新的艺术样态。 区别于很多艺术形式， 电视语言鲜明的 特点在于它不是一种单一的语言形态， 而是形成了多元化、 复合 式、科技含量很高的电子语言系统。 电视艺术表现手段的多元化， 不是单一手段可以发挥作用的， 对其他艺术门类语言方式、 精神 传统的传承和变异，是电视艺术丰富完善的前提和基础。 作为大众传播媒介的电视， 它最先突显出来的特征是其作为 信息传播者的功能性和实用性， 又因为它的“工具”功能， 它所 传递的信息其包容的范围极为庞杂而凌乱， 因而在电视艺术的研 究领域中，人们很容易将电视的功能性和实用性与它自身的审美 功能相混淆。 关于我们从电视里面确实能得到什么， 借用传播学 者乔治？谢曼特的判断或许对我们能够有所帮助一一那将是一个 “严峻的考验，看它带来的是民主， 还是遍布全国的超级市场”。 （沃纳？赛佛林/小詹姆斯 ？坦卡德）在这里，如果我们把“民主” 理解为电视传播内容及形式上的“多样性”， 将“超级市场”理 解为电视自身所具备“消费可能性”， 这两方面不正是电视作为 大众传播媒介最为明显的特征吗？ 电视在具备大众传播媒介的基本特征的同时， 由于自身在传 播内容和方式上的特点，电视同样也存在着作为媒介的局限性， 概括来说主要在以下三个方面： 首先，由于电视传播的线性结构，顺时序的“一次过”，电 视缺乏存贮和复现性；第二，电视受收视环境的影响，视听干扰 较大，很多时候是处于断续接受的状态， 与电影的观赏与接受差 别较大；第三，在内容的传播方面，电视不适宜理论性、专业性 过强又难以诉诸视听形象的题材， 收视方面更适宜浅显与直接的 内容；最后，电视是重装备、高技术、高消耗的传播方式，电视 传播的发展受经济方面的制约较其他大众传播媒介更大 （ 叶家 铮） 。综观上述特点，电视作为媒介的局限，实际上是时间的限 制，由此而引申的时段的概念是电视区别于传统媒介的重要因 素。广播也是时间的限制， 但广播中最大的局限是声音的单向度 传播，而不仅仅是时间的线性传播方式， 因此按麦克卢汉的划分， 广播与电视的区分是“热媒介”与“冷媒介”的不同媒介性质。 时间的线性局限对于电视传播更为重要。 在这里， 时间同时可以 理解为即时性， 这是与电视在表现在场感很重要的因素。 另一方 面，电视在整体节目安排上体现出的隐藏其中的意识同样也是不 可忽视的表达方式， 在电视传播的过程中， 编播作为一种特定的 技术手段的存在，在实践的过程中也越来越为人们所重视。 电视作为传播载体， 在它自身无限制记录和复制其他文化形 式和艺术形式的过程中， 实际上也正是它消解各类不同艺术形式 界限和通过统一的时间概念下，在统一的镜头和视线的变换中， 完成自己的重新整理与加工的过程， 电视在时段概念下，将不相 干的内容合理地打包为一个整体。 同时，电视在传播其他艺术形 式的过程中，也不断地将其内容与形式逐渐统一在适宜于传播的 方式。一方面是由于电视重装备高成本的压力下惜时如金的传 统，另一方面是因为电视这种“视”与“听”结合的方式， 相对 于传统媒介更为直接简洁和方便，受文化程度和社会经验的制约 极小，其他艺术形式在进入电视传播后自觉不自觉地经历了一个 删繁就简的过程，就像书面语转化为口语的过程一样， 电视传播 在经历了一个通俗化的过程中， 不同的艺术形式都统一装在一个 叫做“娱乐”的筐里面了。 某种意义上，与其说电视继承了其他艺术形式的美学传统， 不如说电视艺术是建立在对其他艺术形式的美学传统的消解更 为合适。之所以不用破坏或者是颠覆这样的表述， 事实上电视艺 术在对其他艺术形式记录与复制的同时，它首先经历的是一个 “杂烩”的过程，也就是在不同时段组合策略下， 将不同的内容 和形式统一在某一个完整的概念下， 以对应日常生活中受众统一 而又纷杂的需求。 电视艺术作为独特的艺术形态，它是通过对其他艺术形式的 记录与复制，在不断修正与调整其他艺术形式以适应其自身传播 特性的经历中，逐渐完善自身艺术形态的建构。 而这一过程并不 是一个自觉的，甚至有明确分期的过程，电视作为艺术的存在的 前提是建立在电视作为大众传播媒介的基础之上的， 电视艺术首 先是作为媒介的艺术而存在， 也正因为如此， 电视艺术不可避免 地带有世俗化（或日常化）和多元化的特征。 除此之外， 电视艺术还有一个最大的特点， 这是和电视本身 的特点相联接的，那就是科技的进步也将是推动其探索的脚步， 它始终是一种动态的过程， 是具有生长性的。 它经常会给我们带 来一些惊喜，以至于我们总是跟在它的后面跑步前进。 二、审美生成 电视艺术作为独特的艺