浅谈影响二胡音色因素王晓光..docxVIP

优秀文档 优秀文档 PAGE PAGE2 优秀文档 PAGE 浅谈影响二胡音色因素 （王晓光） 关于吹奏者来说，二胡的音色无疑是致关重要的，这关系到我们是否能够正常表现乐曲 的涵养，所以应该惹起我们的高度重视。 正常来说我们平时的吹奏需要两种不同的音色，也就是说需要两种琴：一种是音色圆润 柔美的轻柔型，另一种是发音宏亮拥有穿透力和爆发力的刚毅型； 这两种琴的使用是由乐曲 所表达的意境选择的； 情绪细腻、曲调优美舒缓的曲子需要音色轻柔型的琴， 如朱昌耀先生 创作的《江南春光》、刘天华先生创作的《良夜》 、《月夜》、《闲居吟》所表现的是一种安适 恬静的气氛；再如二胡的两个古曲《阳关三叠》 、《汉宫秋月》速度迟缓，所描写的是心里的 庞杂情绪，吹奏上述乐曲，我们需要音色轻柔的琴。 黄海怀先生创作的《赛马》、陈耀星先生创作的《战马奔跑》 、刘文金先生创作的《三门峡畅 想曲》等曲目所描写的是奔放而又弘大的场合， 吹奏这些乐曲我们就应该使用拥有穿透力而 又刚毅的琴。但不论使用哪一种种类的琴我们都需要其拥有优秀的音色和性能， 影响音色的因 素有好多，大体分为以下几个方面： 开始，我们应该从制琴的木材方面来探索一下； 制琴的木材主要包括：花梨木、红木、乌木、 老红木、紫檀木等等；其余需要特别提出的是同类木材里另有严苛的分类，如红木里包括： 红木、香红木、清水红木等；紫檀木包括：紫檀、血檀、老紫檀等；正常说来质地越坚挺， 密度越大的天然木材导音性能越强，这种木材制作的琴共振性优良，反响敏捷，音色透亮。 制琴的木材中以紫檀木和老红木最正确， 这两种木材所制作的琴音色纯粹， 反响敏捷易于控制。 其次，琴皮也选择着二胡的音色，琴皮所采用的是蟒皮， 二胡是由琴弓拉动琴弦产生振荡通 过琴码传到达琴皮上发音的，所以在制作二胡时琴皮的采用长短常考究的； 琴皮既不能过薄 也不能过厚，过薄发音锋利难听、嘶哑、噪音过多；如果过厚琴皮难以产生共振，发音则黯 淡、反响愚钝；所以在选琴时我们应特其余注意： 琴皮薄厚应该适中并且平匀，花色娇艳美 观，黑色块最佳居中；其余琴皮的种类还分为：旱蟒、水蟒、菜蟒、沙漠金蟒等，各样琴皮 种类不同，导音性能都存在区别，这在一定程度上也会影响琴的音色。 其余，我们还应该注 意一下琴皮蒙制的松紧程度，如果琴皮蒙得过松发音会较闷， 蒙得过紧则发音较尖，凑近于 高胡的音色，正常在选购新琴时应选择蒙皮相对紧的琴， 由于经过一段时间的练习琴皮都会 出现稍下凹的现象，那蒙皮较紧的琴音色就会好转。 琴码对琴的音色也起着致关重要的作用，制作琴码的材料主要包括：木、竹、纸、金属 等；如今最常有、应用最遍及的是木制琴码，主要有：色木码、枫木码、松木码、乌木码、 红木码、紫檀码等等。正常来说木质越坚挺的琴码发音越坚实稳固， 密度小的琴码发音宏亮； 其余，琴码的底盘面积越大发音就相对浑朴有力；反之，发音透亮、富有磁性；但我们要注 意：琴不同，对琴码的要求也不同，我们需要根据客观条件当令地调理、改换琴码，按常理 来说，发音相对厚重沉闷的琴需要使用密度小、 底盘也稍小的琴码；发音相对稍尖的琴需用 密度大、底盘稍大的琴码来稍作调。 二胡的琴弦分为：丝弦和金属弦两种，金属弦拥有穿透力、发音宏亮；丝弦发音沉闷、 音量较小，不具穿透力；所以如今的吹奏者多半使用金属制琴弦进行吹奏， 很少有人采用丝 弦；其余，我们在吹奏时应该使用配套的琴弦， 由于不同品牌的琴弦在制造时所采用的技术 不同，采用的材质也存在区别，自然生产出来的琴弦规格是很难到达统一的， 所以不同品牌 的的琴弦在实际吹奏时产生的音色效果是不同的，因此我们在吹奏时应尽量采用配套琴弦， 否则将在一定程度上影响琴的音色。 其余，每把琴所适用的琴弦也许存在区别， 这需要吹奏 者根据实际情况选择合适的琴弦， 以便使琴到达最正确效果。我们如果正常练琴（每日三小时 左右）每一个半月到两个月之间就应该改换一次琴弦， 不然弦之间的关系容易发生变化进而 影响音准。 千斤是用来牢固二胡把位的装置， 在一定程度上也影响着二胡的音色， 千金大抵可分为：线 制千斤、机械千斤等；线制千斤使用最遍及，分为硬线和软线两种材质，相比较而言，硬线 扎制的千斤发音刚毅有力，软线扎制的千斤音色轻柔优美； 线制千斤的弱点在于——牢固性 差、位置很容易发生较小偏移， 导致影响琴的音准。相关于线制千金来说机械千斤的牢固性 优良；由于机械千斤是由金属制成的，所以注定其发音生硬， 应该适合的加以调理，我们在 使用时应该在金属钩和琴弦之间垫一小片薄胶皮或薄布来减小噪音、 加强音色的轻柔性；除 了材质以外我们还应该注意千斤扎制的位置，正常来说，千斤应该扎在琴码上方 39cm—— 41cm之间的位置上，由于千斤扎制在这个位置上，琴最容易发生共振，反响敏捷发音性能 优秀，自