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教学设计
(1)教法:材料分析法、图片欣赏法、合作探究法
(2)学法:自主学习法、合作探究法、比较学习法
(3)教学流程和活动
导入大家好!很荣幸,给我们同学来上美术课,今天我带来了一些美术作品与同学们一块来欣赏。
导入:泰山风景欣赏
师:中西方的画家们是如何来表现泰山的呢?(欣赏作品)
这节课我们一块来学习《中国山水画与西方风景画》
⑴师:展示两幅作品:中国画:王希孟的《千里江山图》、西方的油画霍贝玛的《乡间村道》
提问:从空间角度看两幅作品有何不同?
生:回答
教师总结:《乡间村道》的空间符合视觉的真实,色彩真实,像照片一样。
《千里江山图》的空间感更加辽阔,色彩亮丽。
《乡间村道》在他的画中,描绘的是一条极为普通的泥泞村路,上面印着许多深浅不同的车辙,两旁排列着细而高的树木,彼此参差错落,既是十分对称的又是富有变化的。通过两排树木高低不一、疏密有致的组合和排列,创造出了一个透视感极强的空间。 画面上的地平线很低。原野上一条泥泞的林间小道伸向远方,路面上有车辙的痕迹。路两旁的细高的小树富有节奏感。??????小道的另一头,一个村民正牵着一头牲口站着,在右边的一条叉道上,有两个一边谈话一边走着的农村妇女;右侧近景上是一块种植园,一个农妇在修剪枝条。较低的地平线,使天空留出的位置就多了,画家有更多的可能去描绘云蒸霞蔚的美丽的上空。 ??????远处可见高耸的教堂和红色的房屋。天空辽阔深远,云彩富有动感。画面上点缀着几个人物。画家成功地运用了焦点透视,构图稳定均衡。整个画面带给我们的是清新、舒展,让人仿佛闻到了这宁静乡间淡雅的泥土气息。这幅画在美术技法上一直被用作古典的示范作品。 ??????凡是一幅好的风景画,总是情与景相交融的。霍贝玛的《林间小道》就给观者心灵以舒畅的美感,极目远望使人心旷神怡,轻松愉快。成行的树枝是错落有致的,近景的深色树丛与种植林疏密相间,在远处,左旁有一座教堂的尖顶,右旁是两幢高顶茅舍,这一切都经过画家的精心构思。严格的透视消失点,把观众的心情也带向远处。 ????《千里江山图》:作者王希孟, 被称为北宋少年天才.他18岁画这幅画,20岁就病逝.作品纵51.5厘米,横1191.5厘米,绢本,青绿设色,现藏故宫博物院。作品以长卷形式,用概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现祖国山河的雄伟壮观,一向被视为宋代青绿山水中的巨作。作品描绘了连绵的群山和浩淼的江河湖水,有山岭、坡岸、点缀亭台楼阁、茅居村舍,长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等,景物繁多,气象万千。画家在构图上利用散点透视,将景物大致分为六部分,每部分均以山体为主要表现对象,各部分之间或以长桥相连,或以流水沟通,使各段山水既相对独立,又相互关联。
由此导出知识点:
一、 中西方的透视:
西方→焦点透视。 表现方法:近大远小,近实远虚
中国→散点透视。 表现方法:虚实相生,三远法
设问:为什么中国的山水画不采用科学的焦点透视,空间感却比西方的更加辽阔?
导入:中国山水画的独特空间表现手法:
虚实相生
多媒体展示:西方风景油画列维坦作品 中国山水画作品
设问:请同学们再来分析两幅作品的完整度有何不同?
(学生讨论回答)
教师总结:西方的风景画画面形象色彩逼真、完整。
中国的山水画却多有留白处。为什么?
由此导出知识点:中国山水画的独特空间表现手法:虚实相生
出示:《溪山行旅图》由其介绍“虚实相生”中国画家的方法是用画面中描画处与空白处的交替层次变化,一层一层地形成山水形象的前后关系:山若实,水则虚;树若实,云则空;远若实,近则虚。。。
师:提问学生指出《溪山行旅图》中的虚实关系?
生:(回答略)
师:通过这种画处与不画处、虚与实的层次交替,形成峰回路转、柳暗花明、虚实相生的绘画意境。
②三远法
引入北宋郭熙的《林泉高致》话语:山有三远。至山下而仰山巅,谓之高远。至山前而窥山后,谓之深远。至近山而望远山,谓之平远。
出示:
《溪山行旅图》表达了作者豁达开朗的心情,和坚韧不拔、坚不可摧的精神。表现出自然与生命的和谐相融。行旅队体现出商人的勤劳。
《早春图》、《渔庄秋霁图》
空间表现手法:②三远法
设问:观察三幅作品,回答分别属于哪三远。(学生讨论)
总结知识点:①→深远、②→平远、 eq \o\ac(○,3)→高远。
二、比较一下:
中国山水画
西方风景画
观察方法
散点透视
焦点透视
表现方法
1、三远法
2”虚实相生”的空间处理方式
近大远小
近实远虚
三、中国山水画与西方风景画创作理念有何不同?
中国画家的创作理念:“读万卷书,行万里路”创造情景交融的意境之美,抒发自己的诗意情怀。是自然山水与画家心意之间互为启发互为寄托的美感创造过程。
欣赏英国画家康斯太勃尔的作品《干
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