“电影电视”一种新文体的诞生.doc

电影电视”一种新文体的诞生 摘 要：当下越来越多较为成功的电视剧、动画片和 综艺娱乐等电视节目，尝试走向影院的大银幕，我们可以将 其称为“电影电视” 。“电影电视”的勃兴体现着复杂的必然 性与合理性：这既缘于媒介融合背景下影像整合的内在规律， 也得力于文化产业发展的外在召唤。全新媒介融合语境下的 影像既扎根于传统文艺的沃土，又脱胎于深厚的影视积淀， 实现了文艺形式的涅 ??，“电影电视” 这一文体的出现是影像 发展的一种必然结果。 “电影电视”的内涵非常丰富，是一 个不断发展衍变的概念。今天的“电影电视”在不断完善自 身品质的同时，迫切需要建立一种身份自信和道路自信，应 当大胆地明确自我既非电视也非电影的独特存在。 “电影电 视”概念的提出，并不是简单的名称转换，必将深刻影响到 影像内容的生产、传播和消费的整个流程。 关键词：电影电视；文体；媒介融合；文化产业；影像 中图分类号： J90 文献标识码： A 文章编号： 1003-0751（ 2015） 06-0165-04 近几年来，越来越多较为成功的电视剧、动画片和综艺 娱乐等电视节目，迅速延伸出电影版，尝试走向影院的大银 幕。由于其迥异于传统电影的外在风貌与内在品质，而显得 颇为另类。虽然这类影片的市场表现与艺术表达良莠不齐， 人们对其态度也褒贬不一，但这一现象无疑已经逐渐引起业 界的追捧与学界的关注，值得予以研究。 一、“电影电视”的强势来袭 近年来，以《喜羊羊与灰太狼》 《爸爸去哪儿》和《何 以笙箫默》为代表的基于电视剧、动画片、综艺娱乐等热播 电视节目而来的系列电影强势来袭，不断地创造着票房奇迹， 给国内的电影市场带来了不小的冲击。 《喜羊羊与灰太狼》是由国内原创的电视动画片，以羊 和狼两大族群间的争斗为主线讲述了一系列故事。该片于 2005 年首播， 广受儿童和家长们的欢迎， 至今仍活跃于电视 荧屏。借着电视播出的热度，电影版《喜羊羊与灰太狼之牛 气冲天》于 2009年牛年春节推出，并以 600 万元的投资一 举斩获近 9000 万元的票房。 初战告捷的 《喜羊羊与灰太狼》 从此在每年贺岁档都会推出一部大电影，至今已上映 7 部， 几乎每部都有 5000 万元以上的票房收入，预计共将推出 12 部生肖系列电影。 《爸爸去哪儿》 是湖南卫视从韩国 MBC 电视台引进的亲 子户外真人秀节目， 2013 年下半年播出第一季， 引起巨大反 响。 2014 年春节档推出的电影版，收获超过 7亿元的票房。 2015 年春节档推出的《爸爸去哪儿 2》大电影，虽然没有上 一年度的黑马表现，但也收获了超过 2 亿元的票房。如果单 纯从投入产出的经济角度分析， 《爸爸去哪儿 2》无疑仍取得 了很大成功。 电视剧《何以笙箫默》主要讲述何以琛与赵默笙的一段 爱恋，是一个执着于等待和相爱的故事。 作为具有争议的新生事物，这些电影在收获丰硕票房的 同时，也遭遇了犀利的批评。很多传统电影人、专家学者以 至于普通受众认为这类影片缺乏诚意，虽在影院放映而实为 电视节目， 纯粹是粗制滥造的吸金之作， 并鄙夷地称之为 “综 艺电影”。事实上，我们如果剔除纯粹情绪化的价值判断进 行学术分析的话， “综艺电影”这一称谓显然不能很好地涵 盖如上这类电影。一个准确的名称对于事物的发展成败至关 重要，正所谓“名不正，则言不顺。言不顺，则事不成” 。 经过多年的发展， “电视电影”成为一个相对成熟的概 念，专指那些为电视播放所拍摄的电影。如果沿用这一思维 逻辑，我们可以把那些专门为了电影放映所拍摄的电视节目 统称为“电影电视” 。“电影电视”具有自身的特点：大多基 于较为热播的电视节目，制作规模一般不大，拍摄周期相对 较短。“电影电视”这一概念的提出，既有历史的延续性、 理论的相关性，又有现实的指向性。 二、“电影电视”兴盛的原因 在影像系统中， “电影电视”的出现应当视为一种新文 体的诞生。长期以来，在文艺创作和批评中明显存在着两种 几乎对立的理念：辨体和破体。前者坚持文各有体，每种文 体都有自己独特的审美特征和表现手法，创作必须严格遵守 这种艺术规律；而后者则主张可以根据具体情境自由地打破 各种文体的界限，使各种文体互相融合、协调发展。 从文体流变的历史角度进行考察，文体其实从未固化过， 而是一直处在不断的发展变化之中。这些变化不仅与时代世 情等外部因素密切相关，也是其内部发展的自身规律使然。 时代和受众选择了一种文体，实际上就是选择了一种感受世 界、阐释世界的工具。 “当特定的文体形式与群体和时代精 神与感受方式相对应时，才受到时代和群体的接受，这才是 文体兴盛的基础。”①因此，当下“电影电视”的勃兴体现 出复杂的必然性与合理性。 1.影像概念的整合 电视是当今普通受众文化消费的一种主要精神食粮，也 是今天大