【对联教案】第二讲对联的基本规则(第三课时).pdfVIP

第二讲对联的基本规则 第三课时平仄对立和形对意联 教学目标： 掌握平仄对立和形对意联两个基本原则 上节课我们主要学习了对联中字结构对应和节律对拍两个原则，这节课我们接着学习平 仄对立和形对意联，首先看平仄对立： 一、平仄对立 平仄对立是指上下联语句节奏点平仄声调相反。具体来讲，这一基本规则有三个层面上 的含义。 （一）上联句脚为仄声，下联句脚为平声 对于单句联就很好理解了，下面我们详细地谈一下多句联的分句句脚问题，多句联的各 分句之句脚要平仄交替，一般情况下，其声调按顺序形成两平两仄的交替。即上联分句句脚 从后往前为“仄平平仄仄平平仄仄” ，相应下联分句句脚从后往前为“平仄仄平平仄仄 平平” 。如：“四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳；几杵疏钟、半江渔火、两行 秋雁、一枕清霜”，上下联各分句句脚从后往前分别是“仄平平仄；平仄仄平”。但，需要阐 明的是，句脚按顺序形成两平两仄的交替，即所谓的“马蹄格”，不失为较佳的格式，但它 绝不是唯一的，例如，朱氏规则也是主要的格式之一，其特征是上联各句之句脚，除尾句收 于仄声外，其余都是平声。所以，对三句及三句以下的多句联而言，朱氏规则 （清末朱恂叔） 与马蹄格是相通的、统一的。再如，李氏规则（明代李开先），如三句联上下联句脚分别为 仄平仄、平仄平；四句联上下联句脚分别为平仄平仄、仄平仄平等。从总结楹联创作规律性 的角度来讲，不管是马蹄格、朱氏规则、李氏规则或其它变格形式，坚持“每句句脚之平仄 形成音步递换”的基本要求，是具有共识的。 （二）上下联间平仄对立 虽说对联平仄讲究“一三五不论，二四六分明”，但如果“一三五也论”就更好了。无 论单句联还是多句联，都要做到上下联之间相应位置上的字平仄对立。 （三）一句之内平仄交替 上节课我们提到了“节律对拍”，这里就涉及一个“节奏点”的问题，这里说的一句之 内平仄交替，就是指每比节奏点上要平仄交替。因为节奏点的字数不固定，一般为二字一节， 但也有一字或三字一节的情况，所以我们不能笼统的理解为双数字平仄交替。 当然，上述三点并非各自独立，而是要求我们在创作对联的时候要同时满足这三点要求。 （四）古韵与新韵 古韵一般指《平水韵》，《平水韵》由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。几经编辑整理， 到了清代，康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传 的《平水韵》。今人所说的《平水韵》实际多指清朝的《佩文诗韵》。《平水韵》受闽南语的 发音规律影响非常大，分为“平、上、去、入”四声，其中平声分为“上平”和“下平”。 新韵一般指《中华新韵》，中华诗词学会《21 世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为 促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵可先出简本， 以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去 年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一 些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）简表》（简称《新韵》）。 《新韵》分为“阴、阳、上、去”四声，《平水韵》中的“入声字”在《新韵》中分别归入 1 /3 “阴、阳、上、去”这四个声部中，需要提醒的是，我们不能把《平水韵》中的“上平”“下 平”和《新韵》中的“阴平”“阳平”混为一谈。 在对联创作中，实行古韵、新韵双轨制，可用古韵，也可用新韵，但同一副不能混用。 我们来看几个对联实例： 晚霞明似锦； 春雨细如丝。 上联平仄：仄平平仄仄。节奏点平仄：平、仄。上联句脚：仄。 下联平仄：平仄仄平平。节奏点平仄：仄、平。下联句脚：平。 柳绊长堤千万树； 花横野寺两三枝。 上联平仄：仄仄平平平仄仄。节奏点平仄：仄、平、仄。上联句脚：仄。 下联平仄：平平仄仄仄平平。节奏点平仄：平、仄、平。下联句脚：平。 紫盖黄旗，天象预占江左地； 青袍白马，童谣终应寿阳儿。 上联平仄：仄仄平平，平仄平平平仄仄。节奏点平仄：仄、平、仄。上联句脚：仄。 下联平仄：平平仄仄，平平平仄仄平平（白，古仄声）。节奏点平仄：平、仄、平。下 联句脚：平。 二、形对意联