中国美术史简答题.docxVIP

(圆满word版)中国美术史简答题 (圆满word版)中国美术史简答题 PAGE / NUMPAGES (圆满word版)中国美术史简答题 中国美术史简答题 1、 兵马俑的艺术特点 . ①这些兵马俑 ,阵列有序 ,军容严整 ,是 奋击百万 ,战车千乘 的秦王朝军的缩影 ,以雄伟浩荡 的气概颂扬了秦始皇率军 横扫六合 ,威振四海 , 一致中国的业绩 ,表现了泱泱大国和时代 的勃发精神 . ②兵马俑的塑造手法是特别写实的 ,将士、战马与真马、真人相当 ,衣饰、装扮都很传神 ,相貌 神态各不同样样 . ③不同样样的相貌神态又是一致在三军庄严雄伟的气概之中 ,无数自立静止的重复 ,给人以齐整一 律之感 ,构成了秦俑丰富一致中有变化、变化中有一致的美学特点 .帝国的威力在艺匠的手下 表现得无以复加 . 2、 魏晋南北朝美术发展的新特点 . 佛教传入中国 ,佛教艺术勃可是兴 ,出现了新疆敦煌莫高窟、 麦积山等一批艺术石窟 ,丰富了我 公民族传统艺术 . 人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展 ,重视传神 ,以线为造型基 础的方法不单在艺术实践中贯串向来 ,并且进一步提升到理论上予以充足的必然 ,绘画题材范 围扩大 ,以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟 ,出现了顾恺之等优异画家 . 山川渐渐从人 物画种而流行 .建立中国绘画理论系统的雏形 . 出现了一批中国绘画史上划时代的理论家 ,如 王微、谢赫和绘画理论著作 ,如《画品》《画山川序》 .总之 ,魏晋南北朝的美术 ,对唐以及此后 来中国绘画的繁华与发展产生了重要的影响 , 是中国艺术（绘画）从雅拙走向成熟的桥 梁. 3、 外师造化 ,中得心源 的理论意义 . 这是张曹总结自己的艺术实践时谈到的 ,它归纳了艺术与现实的审美关系 ,为中国绘画判断了 理论基石 . 师造化 不是纯真模拟自然 ,必然同时 得心源 ,即有所思 ,有所寄意；反之 , 得心源 也不凭空而得 ,一味以意为之 ,而是建立在师造化的基础上 ,二者协调 ,便会有好的作 品产生 . 4、 何谓 南宋四家 ,并分别表达其艺术特点 . 李唐、山石用 大斧劈皴 笔势雄阔 ,畅快淋漓 ,构图采纳近景以角 , 起 开派 的作用 . 刘松年、画风工整 ,写茂林修竹 ,山明水秀之景 . 马远、画面简陋 ,全景不多 .山石用大斧劈兼水墨皴 ,也兼用钉头鼠尾的皴法 ,笔势尖利谨慎 ,方 便有力 .画树多用焦墨 ,秀拔多姿 . #圭: 在用笔上好用秃笔 ,点笔和夹笔 ,墨线气概起伏 ,落笔速度大而轻 ,尾端表现尖状线条 ,丰饶变化 5、 石涛在艺术创作和艺术理论上有何贡献 . 他师法自然 ,以 搜尽奇峰打底稿 的精神 ,在写生实践的基础上 ,勇敢打破先人的各种规范 , 创作出大批奇怪独到、 千情万态的优异作品 ,为山川造像 ,为山川传神 ,他的山川画十分重视形 式美 ,善于用点 .在艺术上有很深刻的看法 ,著有 苦瓜和尚画语录 题画诗跋 ,归纳起来绘画 美学思想有两个 :一是重申 有我 ,一是 一画 .在《变化章》提出 : 故群子惟借古以开 今也 . 这段话抨击了复古的陈词滥调 ,艺术贵在创新 ,抒发感情、给清朝绘画带来了生气. 6、 清朝最有名的三大年画产地有哪些 . 天津的杨柳青、苏州的桃花坞、山东潍县的杨家 埠. 7、 霍去病墓石刻的艺术特点 . 它是西汉纪念碑群雕拥有划时代意义的模范 ,是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式 ,获得 进一步发展的里程碑 .这批石刻之因此拥有巨大的感染力 ,除了作者围绕所纪念的英豪及其业 绩 ,进行了优异的设计与创作外 ,还在于它表现了汉代艺术独有的古拙美 .雕琢手法采纳 因 材施雕 ,即在无数的自然石猜中选择 ,因石得形 ,趁势雕凿 ,在顽石中流行活跃的生命 .刀法简 洁洗练 ,造型诚挚粗放 .在整体的团块构造中 ,采纳浮雕和线刻表现细部 ,圆浑中显现明确的转 .给人的感觉不浮华、不繁琐、也不惺惺作态,浑厚深邃的思想 ,勃发豪迈的精神蕴籍于纯真 而自然的外形中 ,造成了艺术内在的惊心动魄的气概感和运动感. 用温克尔曼对古希腊雕塑 尊贵的纯真 ,静穆的伟大 的议论霍去病墓石刻 . 8、 敦煌壁画 的艺术价值 . 被誉为东方艺术宝库的敦煌莫高窟是我国佛教艺术的代表 ,敦煌壁画就性质而言 ,大概分为 1 佛像画 .2 民族传统神话题材装修图案 ,故事画 .3 本生故事 ,这也是壁画里最为重要的内容 .早期 佛教绘画打破物理时空的画面组织 ,充满雅气和装修味的造型 ,豪迈泼辣的线条 ,浓厚沉着的 色彩 ,使其艺术风格给人的感觉是激动不安、暗淡而又热情、奇怪而又真切、豪迈而又多姿 与友好、典雅、