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格拉祖诺夫《a小调小提琴协奏曲》第一乐章的演奏分析
格拉祖诺夫《a小调小提琴协奏曲》第一乐章的演奏分析 摘 要：亚历山大·康斯坦丁诺维奇·格拉祖诺夫，俄罗斯作曲家，他的创作以辉煌灿烂的风格，技巧富于魅力和娴熟的技巧见长。《a小调小提琴协奏曲》写于1904年，题赠是呈献给当时执教于彼得堡音乐学院的小提琴大师奥尔教授。本文结合作曲家创作背景以及笔者演奏时的体会，对第一乐章的演奏进行浅析。 关键词：格拉祖诺夫;小提琴协奏曲;演奏分析 一、作曲家创作背景 亚历山大·康斯坦丁诺维奇·格拉祖诺夫是俄罗斯宏大的作曲家、指挥家、音乐教育家。这首小提琴协奏曲创作于1904年，是他成熟期的代表作。是呈献给当时执教于彼得堡音乐学院的小提琴大师奥尔教授，并由小提琴家埃费雷姆·津巴利斯1905年在彼得堡首演，格拉祖诺夫亲自担任乐队指挥。第一次排练时，当津巴利斯特演奏了开头的几个小节后，被他所表现出来的那种内在的思乡浓情所震惊，他不禁停下乐队，问小提琴家“这真是我写的吗？〞。作品表达了作曲家后期创作的一些特征，乐曲旋律优美而华丽，感情细腻，充满了丰富的思想追求抒情的表达，心情饱满的旋律，同时又具备古典主义的明晰风格。 二、演奏分析 格拉祖诺夫这首小提琴协奏曲在木管乐器吹出三拍三连音后，小提琴以四弦A由弱拍进入。作曲家用这第一个音符就开始呈现那种浓浓的思乡之情。从中弓开始演奏，慢速运弓，左手揉弦稍急促一些，2-8小节都是以中强的力度并且演奏要连贯。第2小节的小节开始乐曲节奏转变为快而活泼的，音型基本相像，在渐快的基础上做出强弱。55小节的小节稍作渐快，弓子越走越长，在61小节最终稍宽一些接62小节的A。62小节的第一个音肯定要坚持住，为表现此时音乐的剧烈气氛，第一个音加重音颤指，弓应靠近琴马，揉弦速度急促，肯定要揉足两拍半。在拉后面的快速经过音时做渐强。好比冲破阴霾见到阳光一样，把63小节的D音冲出来后继续用同样的手法把64小节的双forte尽情释放出来，要奏得很坚决。67小节的三个泛音要把弓走长。68-69小节是由弱到强，弓应由短到长。 80小节速度慢了下来，性转为降D大调。小提琴在单簧管之后悄然出现，也是为接下来安静的第二乐章做了启下的作用。84小节要慢下来为了给85小节G拉充分做铺垫。G音揉弦一拍半停止，为了把心情表达的更为愁闷，并缓缓的引出A。 三、音乐情感 作曲家是俄罗斯人，全乐章又充斥东方音乐的奇妙味道，更一步表达了对家乡的思念之情。第一乐章是我很宠爱的一个乐章，它心情的起伏、丰富的乐思、优美的旋律以及后段一大段的装扮演奏的写作手法，使作品变得非常迷人。此协奏曲小提琴抒发作曲家的内心世界。在小提琴演奏时通过全身的运动，将音乐中的情感起伏融入到自己的肢体语言中。并且与演奏技巧互相协作，使格拉祖诺夫这段迷人的音乐在演奏者的演绎中重新散发光辉，用以诠释更新一层的内涵。 [
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