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民族音乐和民族舞蹈之间的关系研究 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：民族音乐和民族舞蹈之间的关系研究 1 一、民族音乐和舞蹈的特征 2 二、民族音乐和民族舞蹈之间的关系 3 (一) 民族音乐和舞蹈同根同源 3 (二) 民族音乐决定着舞蹈的风格与结构 5 (三) 民族音乐和舞蹈相互融合 6 三、结语 7 文2：论音乐和舞蹈发展时相互推进关系研究 7 一、舞蹈和音乐相互促进的关系 8 二、舞蹈韵律与节奏的关系 9 三、总结 9 参考文摘引言： 10 原创性声明（模板） 11 文章致谢（模板） 11 正文 民族音乐和民族舞蹈之间的关系研究 文1：民族音乐和民族舞蹈之间的关系研究 就民族音乐和舞蹈的关系而言， 二者如同鱼与水， 互相交融， 不可分离。在演绎民族舞蹈时， 音乐发挥重要的促进作用， 而在音乐欣赏中， 舞蹈艺术更能将音乐内涵诠释。从音乐的产生看， 最早由舞蹈中产生， 是舞蹈的附属品， 后期得到独立发展， 经过一段时间的发展演变， 音乐地位提高， 对舞蹈艺术发展具有提携性作用， 而二者之间具有往返可逆的关系， 相互衬托和促进， 这是推动我国民族音乐和民族舞蹈艺术持续发展的重要动力。现阶段， 脱离舞蹈的音乐可独立存在， 但离开音乐的舞蹈则罕见。由此可见， 民族音乐和舞蹈之间的关系是十分密切的， 而相关人员有必要针对该问题做进一步研究。 一、民族音乐和舞蹈的特征 根据辩证唯物主义历史观可知， 艺术起源于劳动， 因而在古代劳动人民长期的社会实践中， 促进民族音乐和民族舞蹈艺术的衍生， 并得到持续发展。最初的音乐与舞蹈具有明确的艺术目的， 即创作者在原始劳动过程中， 将原市劳动的内在节律表现， 逐渐形成民族音乐的形式。从民族音乐和民族舞蹈的发展看， 更具艺术魅力和情感表现性。由于民族舞蹈是基于肢体语言的， 因而被称之为“一切语言之母”。纵观民族音乐和民族舞蹈， 其具有的特征主要表现在以下两个方面[1] 一方面， 具有广泛性、自娱性的特点。民族音乐和舞蹈是在劳动人民的劳动过程中而产生， 可发挥消除疲劳、娱乐身心的作用， 独具艺术魅力。在众多的民族音乐和舞蹈演绎中， 群众自发组织形式为主， 因而更具群众基础， 这是民族音乐和舞蹈经久不衰的重要表现力所在。以朝鲜民族的农乐舞为例， 是朝鲜族人民耕作的间隙， 借助扁鼓、唢呐的乐器进行即兴表演， 其中锣鼓等打击乐器占主导， 舞蹈随着节奏的变化而变化。该舞蹈演绎过程中， 表演者都能载歌载舞， 因而受众在欣赏舞蹈过程中， 不能对舞者和演奏者加以明确区分。就朝鲜族的农乐舞看， 其乐器类型多样， 不同乐器演奏中， 能够产生不同的效果。再如， 山东秧歌， 同样以锣鼓等打击乐器为例， 这寓意着庆丰收， 可彰显山东人民的豪迈、粗犷、淳朴、刚毅性格， 而音乐的优美和舞蹈的亲切朴实相结合， 更加映衬出山东人民乐观的态度[2] 另一方面， 民族音乐和民族舞蹈的另一主要特征便是具有其独特的民族风格。我国是多民族聚居的国家， 各民族人民的生活习惯、文化信仰等方面存在着较大的差异性， 这就导致民族音乐和民族舞蹈有着鲜明的民族色彩。例如， 云南地区的花灯舞， 具有江南区域特色， 舞蹈十分优美、轻盈， 而且音乐节奏活泼， 使用的乐器主要有胡琴、月琴、笛子、琵琶等， 在音乐与舞蹈的演绎中， 可以充分将云南的地域特色展现。傣族以孔雀舞着称， 在舞蹈表演过程中， 有严格的程式， 配合多样的手势与曼妙的姿态， 可以利用肢体塑造孔雀的诸多神态、情景等， 无不传递着特有的美感。因此， 对于不同民族， 其音乐与舞蹈表现中， 具有独特的风格[3] 二、民族音乐和民族舞蹈之间的关系 (一) 民族音乐和舞蹈同根同源 民族音乐与民族舞蹈具有同源性， 都有着悠久的历史， 而且原始音乐和舞蹈是不可分离的， 音乐在舞蹈中孕育， 而在独立发展后， 其发展势头良好， 对舞蹈发挥着一定的带动性作用。就中华民族的音乐艺术而言， 是民族传统优秀文化的重要部分， 能够彰显中华民族的精神、情感、意志、力量、追求， 其音乐形式主要有宫廷乐、文人乐、乐、民间乐四种， 在不同民族地区， 舞蹈形式也多姿多彩。之所以说民族音乐和民族舞蹈是同根同源的， 是因为从原始艺术视角， 能够追溯到音乐和舞蹈之联结和分立的相关论证[4] 首先， 民族音乐和民族舞蹈起初是联结的。其一， 二者都是艺术表现形式， 因而需要物质载体。从人体本身、身体之外、劳动产品等诸多视角寻找， 民族音乐和舞蹈的联结都具有一定的物质基础， 二者都是来自人体， 音乐凭借人体的喉咙， 舞蹈凭借人体的肢体， 在人类自身生理条件允许的情况下， 两种艺术逐渐融合。其二， 从民族音乐和民族舞蹈联