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少数民族电影的国家性构想 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：少数民族电影的国家性构想 1 一、“国家性”的历史渊源 2 二、“国家性”的现实必要性 3 三、“国家性”的构想 5 四、结 语 7 文2：少数民族电影的类型化创作分析 7 一、永恒的寻找主题 7 二、潜在的普世价值 8 三、不变的民族寓言 9 四、结语 10 参考文摘引言： 11 原创性声明（模板） 11 文章致谢（模板） 12 正文 少数民族电影的国家性构想 文1：少数民族电影的国家性构想 少数民族电影作为彰显少数民族文化的一个重要且有力的平台，它能作为我国各民族享有平等文化话语权的一个重要标志，更是促进各民族文化交流的文化形式，也是让各民族之间能相互了解、相互交流的一个联系纽带。与此同时，它还是让少数民族文化获得更多传播渠道的重要方式，也是最为有效的传播样式。 一、“国家性”的历史渊源 少数民族电影的发展一直以来都带有国家设计性，从最早的少数民族电影界定一直到当今的少数民族电影发展，国家的导向性作用从未离开。 因为少数民族电影的这种“国家性”，使得在最初的阶段少数民族电影一直处于少数行列。在新中国成立之前，它的身份并没有真正被确立起来，直到新中国成立后，在政府的支持下，才得以让少数民族电影创作真正进入到了创造性发展阶段。由原来崭露头角的几部电影，如《瑶山艳史》《花莲港》等，逐渐增多了起来。但没变的仍旧是带有国家指向性的“民族国家性”的叙事风格。 为了体现出民族间的融合发展，我国早在新中国成立之初，就开始将少数民族电影纳入到国家的艺术形式宣传设计行列中，国家对于少数民族电影的发展非常重视。仅仅从少数民族电影《内蒙春光》名字修改这件事情中就可看出国家对其的重视程度。从中宣部到文化部、政务院等组织全部参与其中，为少数民族电影的发展出谋划策。从整体上把握少数民族电影的主基调，既体现出国家的重视程度，又体现出了少数民族电影作为政治宣传手段的功能性展现。在这样一种环境背景下，少数民族电影如破土春笋般繁荣茂盛，滋生出硕果累累的成绩，也促成了“十七年”时期的辉煌。有了国家政府的支持，就有了发展的根基。国家政府为支持少数民族电影不仅建立了专有的电影制片厂，并且还不止一家。从1956年到1958年仅仅两年的时间，就建立起了天山电影制片厂、云南民族电影制片厂等数家大型的少数民族电影制片厂。它们的建立进一步促成了少数民族电影的辉煌，更进一步地展示出了我们国家对于少数民族电影的支持力度。而这几家电影制片厂也真正为我国少数民族电影事业的发展做出了许多突出的贡献。 在20世纪80年代初，由于我国经济发展所呈现出的攀升状态，国民生活水平的提高等，使得我国的文化事业发展展现出了新的一面，而国家对于文化事业的奖励政策，更是激发了众多文艺创作者开始了陆续的创作，他们的创作激情不仅推动我国的文艺事业进入到正常的轨道，并且陆续出现了许多脍炙人口的作品。然而，随后几年，随着国家辅助政策的撤出以及国家对于少数民族电影关注度的减少，使得我国少数民族电影发展基本上出现了短暂的停滞状态。直到2010年，由政府出面扶植而起的中国少数民族电影再一次得到了政府的大力支持，尤其是在2011年，将“北京民族电影展”并入到北京国际电影节，更是增强了对少数民族电影的重视程度，扩宽了少数民族电影的发展空间，众多学术活动、影视交流活动，搭建起一个又一个关于少数民族电影的平台。而2013年10月，“中国少数民族电影工程”的创立证明，少数民族电影作为国家的重点辅助项目之一，又一次获得了大规模的支持，也就是说，从国家政府上层从未放弃过弘扬少数民族电影的重任，而少数民族电影从国家政府所享受的各种“特权”也的确为数不少。但值得一提的是，尽管国家对于少数民族电影的扶持几乎从未停止过，但随着少数民族电影本身的发展状态，它在某种程度上而言已经开始脱离了国家的行政性管理，它本身所蕴含的文化价值性将更为凸显，而它自身发展过程中所获取的经济价值也显得更为重要。 二、“国家性”的现实必要性 21世纪的到来，犹如给少数民族电影融入了新的血液与活力，随着电影商业体制的改革与表现自由空间的加大，少数民族电影如同一匹脱缰的野马开始自由驰骋在电影市场的自由环境中。它改变了以往在国家政府所扶持下的带有浓厚国家性的“母语电影”色彩，而表现各民族特色的“原生态电影”随之而起，并且呈现出多样化与多元性的地域文化特色，可以说为电影市场百花齐放景象的形成贡献了自己的一份力量。各个民族、各个地域流派的电影纷纷而至，“天上草原”“影像西域”等一系列包裹着浓郁民族特色的电影呈现到了观众的面前，而一批批少数民族新锐导演的出现，更是将少数民族电影的发展推向了一个