跨越时空的爱恨浅析果园城记参差对照艺术（汉语言文学毕业资料）.docVIP

跨越时空的爱恨浅析果园城记参差对照艺术（汉语言文学毕业资料） 文档信息 ： 文档作为关于“生活休闲”中“科普知识”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文9100字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：跨越时空的爱恨浅析果园城记参差对照艺术 1 一、永恒与飞逝 3 二、城内与城外 4 三、爱恋与痛惜 6 注释： 7 文2：跨越时空的中国体育 8 参考文摘引言： 14 原创性声明（模板） 15 文章致谢（模板） 15 正文 跨越时空的爱恨浅析果园城记参差对照艺术（汉语言文学毕业资料） 文1：跨越时空的爱恨浅析果园城记参差对照艺术 师陀，在20世纪30年代后期和40年代的中国文坛，展露锋芒，留下了许多优质而又极具个人特色的文字寓言。他的第一个小说集《谷》就斩获了《大公报》文艺奖，其后创作的长篇小说《离婚》，改编的戏剧《大马戏团》《夜店》，小说集《里门拾记》《落日光》《果园城记》等更是赢得了无数的赞誉与读者，而《果园城记》可以说是师陀集大成的代表作，为他在中国现代文坛画下了一个永恒的符号。 从师陀崭露头角开始，对其作品的研究随之开始并一直持续到现在而且也必定会继续下去。但是由于其创作与当时的特殊时代环境和主流创作不甚相符，在很长一段时间里他的创作并不被重视，对他作品的研究相对来说不是那么充分，因此还是存在很多研读的空间。 1939年，师陀开始了持续八年的《果园城记》的创作，在序中他表达了自己的创作目的：“民国二十七年九月间，我在一间像棺材的小屋里写本书头一篇《果园城》，这也并非忽然想起来要践约……只是心怀亡国奴之劳愁，而又身无长技足以另谋生路，无聊之极，偶然拈弄笔墨消遣罢了。”听了这话，你可能要以为《果园城记》只是一本无聊消遣之作，那你就要错过一本好书了，在后记中，作者就道出了自己对这部作品的用心之至：“这小说的主人公是个我想象中的小城，我有意把这小城写成中国一切小城的代表，它在我心目中有生命，有性格，有思想，有见解，有情感，有寿命，像一个活的人。”这就是作者用柔美、苍凉而又略带讽刺的文字要向读者展示的中国乡土小镇。 很多学者把张爱玲的创作风格归结为“苍凉”，张爱玲本人也对苍凉做出了解释：“苍凉之所以有更深长的回味，就因为它葱绿配桃红，是一种参差的对照。”[2]笔者认为在《果园城记》的十七篇小说中同样弥漫着一股或浓或淡的苍凉气息，那种参差对照的艺术在整个集子里也处处可见。笔者主要从以下三个方面来阐释《果园城记》中参差对照艺术的运用：时间、空间、情感。从这三个方面来见证果园城跨越时空的爱恨。 一、永恒与飞逝 一翻开《果园城记》，时间的概念就会充斥着你的神经，这就是一座时间之城。在后记中作者说到这本小说集是在回忆朋友居住的小城，也是在回忆自己顶熟悉的一段。在集子第一篇《果园城》中叙述者马叔熬的一段心里独白就表明了这是一趟回忆之旅：“我是到哪里去的？他这一问，唤醒了我童年的回忆，从路途的疲倦中，从乘客的吵闹中，从我的烦闷中唤醒了我。”回忆也就直接触碰着时间，这唤醒的也正是果园城的时间。在这十七篇故事中，每一篇都好像在诉说着时间这个看似虚无缥缈的东西，在这里它幻化成人、物，演绎着属于果园城的故事。 在果园城里，时间是种神奇的存在，它在果园城里幻化成截然不同的两种形态——永恒与飞逝。在果园城里，时间是亘古不变的永恒时间：它可以幻化成物，变成《桃红》里“那放在妆台上的老座钟——你早应该想到，这人家其实是用不着时钟的——人家忘记把它的发条开上，它不知几时就停住了”。它也可以幻化成果园城里的日常生活，《果园城》里“狗永远卧在街上打鼾，猪永远在横过大街，女人们梳着圆髻，正在亲密的同自己的邻人谈话，一个夏天又一个夏天，一年接着一年，永没有谈完过，她们因此不得不从下午谈到黄昏”。它也是果园城里那座传说从神仙袖口掉出来的塔，“它也每天看着果园城。在许多年代中，它看见过无数痛苦的殺伐战争，但它们到底烟消云散了；许多青年人在它脚下在它的观望下面死了；许多老年人和世界告別了”。它也可以是果园城里的那种种熟悉的声音，“药铺里的舂药声任然是老调子，叮叮当当，叮咚叮当，药臼的鸣声活泼而又清脆，在铁匠铺门前……风箱照样响着。”……在果园城里，时间就像静止了一样，外面世界的风起云涌丝毫也影响不了果园城，果园城里的人们十年如一日麻木地生活着，时间在这里仿佛没有留下痕迹，似乎果园城是被时间遗忘了的角落。 果园城里还存在另一种完全相反的时间形态，就算果园城的人们慵懒麻木地安于一成不变的生活，可是生活仍在不可逆转地继续，时间也不可逆转地在人们身体、生活、情感等各个方面都留下了不可磨灭的变化