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分析初唐到中唐宫廷人物画的美学转变（美学论文资料） 文档信息 ： 文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“书画美术”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文7809字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：分析初唐到中唐宫廷人物画的美学转变 1 文2：唐太宗与初唐宫廷诗创作 6 一、“求人之情”、“有益劝戒”的功利主义诗论 6 二、太宗与文学创作主张相背的宫廷诗创作 7 参考文摘引言： 12 原创性声明（模板） 12 文章致谢（模板） 13 正文 分析初唐到中唐宫廷人物画的美学转变（美学论文资料） 文1：分析初唐到中唐宫廷人物画的美学转变 历史的变迁、朝代的更替对绘画艺术产生了极大的影响， 在中国绘画史中， 甚至同一个朝代的不同时期， 绘画艺术就会呈现出一种新的面貌。唐代是中国绘画走向成熟的时期， 尤其是人物画获得了重大的发展。继承传统并有进一步成就的首先是初唐的阎立本。 阎立本， 雍州万年人， 其父阎毗及兄阎立德均是才华出众的营造学家和画家。阎立本同样有着杰出的绘画才能和技巧， 曾继其兄为工部尚书， 总章元年做了右相， 成为极受重视的宫廷画家。他工于写真， 尤擅故事画， 取材多是贵族、官宦以及宫廷历史事件。他的代表作《步辇图》 （图1） 描绘了贞观十五年 （641年） 唐太宗下嫁文成公主于吐蕃王松赞干布的联姻事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗， 被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着， 画幅左面是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞， 他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色， 容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而又谦和的性格特征。唐太宗的形象表现则更为成功， 在深沉谦和的外表中流露出雄才大略的非凡气度。这幅作品忠实地表现出唐代中央政权与边远民族的友好交往， 至今仍然有着重要的历史价值。从《步辇图》中我们可以看到那个时期人物画的特点是没有背景， 画家更重视画面人物有哪些， 他们在做什么事， 目的性很明确， 以记录历史上确有发生的事件。甚至不惜放大中心人物的尺寸以突出主题性和叙事性。 阎立本的地位很高， 他作为门阀贵族中心的职业画家， 既不似汉代民间画匠那样卑微无地位， 也不似宋以后文人画家那样脱离了政治的紧密联系， 可以逍遥自在地作画， 阎立本的奉御身份有时便显出了他的尴尬与矛盾之处， 他在奉御时也感觉到辱莫大焉.所以尽管画家技艺高超， 人物刻画得细致入微， 但是创作这幅作品不是主动的， 并非出于画家内心情感表达的需要， 更多的是被动、叙事的需要， 是奉御记录称赞太宗丰功伟绩的需要。这让我想到了初唐最有影响力的宫廷诗人上官仪。上官仪的诗绝大部分也是奉和、应制之作， 讲求辞藻华美典丽、对仗工整。没有太多的意趣， 而是严肃、端庄的， 如同阎立本的《历代帝王图》中的十三位帝王， 形象威严不容侵犯。 人物画经过初唐画家的不断探索， 又孕育出了盛唐时期的代表画家张萱以及由盛唐入中唐的画家周昉。张萱， 汉族， 长安 （今西安） 人， 唐代画家， 开元 （713-741） 年间任宫廷画职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马着称， 在画史上通常与周昉相并提。唐宋画史着录上记载张萱的作品计有数十幅， 但出于张萱本人手笔的原作， 今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本， 即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。 《虢国夫人游春图》以盛唐宫廷妇女生活--杨贵妃姐妹三月三日游春的场景--为创作题材， 画面上马儿步伐轻快， 人物形态从容， 符合郊游的愉快主题。不依靠背景， 仅以一组人物的配置、马的跑动和色彩运用来衬托出春天的气息是此幅作品的成功之处， 这一骑从行列对表现当时豪贵生活的骄纵富有概括意义。但是这幅画依旧没有脱离故事性和叙事性， 就像《步辇图》一样， 画家给我们展现的是一个历史上真实存在的事件。 再看《捣练图》 （图2） ， 全卷共分三段， 描写了从事制练劳作的贵族妇女。开始一段四个妇女在捣练， 最末一段是把练扯直、熨平， 中间一段是络线、缝制。《捣练图》呈现的不再是一个完整的、具体的历史事件， 画家采用散点透视法进行构图， 把整个捣练的劳动场面分三部分呈现在观者面前。尽管画家仍然注重对客观事物的描述， 清晰地展现了贵族妇女捣练的劳作工序和场景。每一步都很具体明了， 从头至尾， 就好像一幅连环画， 条理清晰， 甚至我们对照着画中的步骤能还原古代捣练的程序。但是张萱的作品与唐初期以阎立本为代表的宫廷画比较， 减少叙事性， 增加了思想倾向， 开始注重对人物内心的营造和灵魂的描绘。他不单纯图解劳动的程序步骤， 而是注重对劳动场面中流露情