浅析声音制作中音响师和录音师的专业工作特点.docxVIP

浅析声音制作中音响师和录音师的专业工作特点 　　[摘要]结合多年从事影视声音制作的实践，对音响师和录音师的专业工作特点、节目声音制作体验及要点作简要的分析和归纳。 　　[关键词]音响师;录音师;音频工程师;录音;现场扩声;声音制作质量 　　文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.06.009 　　无论是现场扩声，还是音乐、语言、音效等的同期录音或后期录音制作，都是艺术和技术上刻苦磨练的过程。优秀的声音作品，能够真实地体现音响师、录音师和音频工程师们所应该具备的职业道德、专业精神和艺术与技术功底。笔者从事影视声音制作十余年，参与了多门类、多形式的扩声和录音工作，本文结合实践，分析声音制作中音响师和录音师的专业工作特点，分享一些节目制作体验。 　　1音响师与录音师的职业分类 　　按照目前国内外现行的音响录音及音频制造行业的分类，其从业人员从“员级”或“助理级”经过数年间的实践、成长和考核，其职业称谓大致有以下三类： 　　（1）音响师（也称之为音响调音员） 　　（soundengineer）：主要工作职责在于把在厅堂场馆或室外广场上各类舞台或公共广播室的声音通过扩声系统传送给听众。 　　（2）录音师（recordingengineer）：主要工作职责是在录音棚（室）或室内外为广播、电影、电视、音像制品及网络流媒体等各类节目声音进行同期（实况）或前后期录音制作。 　　（3）音频工程师（audioengineer）：主要职责是在音响录音及相关音频设备的设计、生产和营销等领域进行音频系统（也包括声学系统）的设计、安装调试及维护等工作。 　　上述三类职业称谓中，前两类的职业倾向于艺术范畴，第三类倾向于技术范畴。三类职业都属于文化产业中的分支，需要跨界融合、技艺结合、相互协调。 　　2音响师与录音师的共同点 　　音响师和录音师都需要掌握一些专业基础知识和具备基本的操作技能。具体体现在以下几点： 　　（1）应懂得基本的建声、电声知识，以及从事专业工作所要遵循的建声和电声性能指标。目前行业内已经有针对各类场所的关于扩声特性以及录音规范的国家标准和行业标准。只有在具有良好建筑声学条件的厅堂场馆或录音场所内，才能制作出质量优秀的音响录音作品。 　　（2）需要具备一定的音乐、器乐、戏剧等艺术素养，主要包括对中外乐队、乐器、基本乐理、戏剧、曲艺等的了解。 　　（3）应具备对声音的艺术质量和技术质量的审听和评价能力，掌握对一些音质评价术语的正确表达。 　　（4）需要具备音频的基础知识。如声音信号在放大、衰减、传输及记录过程中的信号电平的计量单位，常用的有四种：db——表示音频信号放大或衰减的倍数;dbu、dbm——最常用的模拟音频信号的相对电平计量单位;dbfs——数字音频信号电平的计量单位;以及dbspl——声压级的计量单位。传输和记录用的模拟/数字音频信号的电平都有国内外统一（或相近）的标准参考电平，这样有利于国内外节目制作和节目交换的便捷和畅通。 　　（5）应理解人耳的听觉心理和生理特性，例如掩蔽效应、哈斯效应、双耳效应、弗莱彻蒙森效应等，这些在实际工作中经常会用到。正是应用这些人耳的听觉特性，人们用db来计量人耳对音量变化的单位，1db为人耳开始感知音量有变化的最小单位。同时，掌握频率响应指标的频率范围内电平变化的正负容差值、信号噪声比、动态范围以及动态裕量等指标的计量都用db为单位。根据人耳的哈斯效应，凡是在观众后场需要设置补声扬声器（与主扩扬声器之间的距离超过17m）的扩声现场，必须对补声扬声器的信号加以延时。在实况录音或现场扩声时，舞台上乐队拾音用的主传声器和补点传声器之间，由于拾音距离不同而需要对补点传声器的信号进行延时，使两种传声器的信号能同时到达调音台。依据弗莱彻蒙森效应，对音响录音作品的审听和评价所采用的聆听声压级，目前国内外都倾向于使用85dbspl。 　　（6）在傳声器的使用上都需遵循一定原则。声音制作的源头在于对声源声音的拾取，无论扩声或是录音，都要使用传声器，正确地应用传声器技术对于制作优秀的音响录音制品至关重要。传声器技术主要包括两个方面：传声器的选择及传声器的摆放。关于传声器的摆放需要遵循一些原则。例如，多支传声器摆放的3：1原则是指两支传声器之间的距离必须3倍于各自的传声器与声源之间的距离，否则会引起泄漏声及声染色。关于传声器的近距（也有称近讲）效应，是指所有具有指向性的传声器（但是传声器头部的后极罩或传声器把持部分的外壳有开孔槽口的除外）当接近声源的距离越近时，会增大信号中的低频成分。近距效应的应用在于如何适当把握，从而有利于拾取真实的声音