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河北籍作曲家对燕赵音乐元素的运用 　　【摘要】河北籍作曲家本着民族的认同感、自豪感，始终坚持着创作的民族性，使之成为在音乐创作的灵感来源与创作内核。本文以河北地区为田野，选取四位“河北籍”作曲家，探析区域音乐文化对作曲家的影响。 　　【关键词】河北籍作曲家;燕赵音乐元素;音乐分析 　　【中图分类号】j61【文献标识码】a 　　我国是一个拥有着五千多年历史的国家，作为一个以农耕文化为基础发展而来的国家，受自给自足的自然经济、天人合一的和谐主义思想观影响，形成了中国传统音乐文化。受客观环境的影响，作曲家的创作或多或少会显露出其民族性的创作特点、风格特征。换句话说，中国作曲家自然会在其作品中流露出具有指向性的、符号式的音乐语言。由于我国幅员辽阔的国土面面积，造成了不同地域之间的音乐文化差异，让中国作曲家们在“民族化”的基础上，显示出一定的区域风格特征。故，本文以河北地区为田野，通过对作曲家音乐作品的分析与研究，提出河北籍作曲家的音乐概念。河北籍作曲家是一批生在河北、长在河北，深受河北地域音乐文化影响，创作中体现着河北音乐文化元素的作曲家。 　　一、对于燕赵小曲儿的运用 　　早在5000多年前，中华民族的三大始祖，黄帝、炎帝和蚩尤，就是在河北地区由征战到融合，开创了中华文明史。可以说，河北地区是中华文明的发源地之一。河北因其独特的地理条件，历来是兵家必争之地。春秋战国时期，河北地区因隶属燕国、赵国，故有燕赵之称。作为一个有着浓厚历史积淀的地区，其音乐的种类丰富多样，是河北人民取之不尽的音乐宝库。在众多体裁中，河北人似乎对“小曲儿”情有独钟。河北人爱唱“小曲儿”，这也是一个众人皆知的艺术现象。这种社会环境对人的影响，同样作用于作曲家团体之中。虽然河北籍作曲家们成长环境、所学专业均有所不同，但受文化氛围与音乐环境的影响，这种体裁上的偏爱也体现在以四位作曲家为代表的音樂创作中。他们以燕赵音调元素为基础，所创音乐作品既有时代感，又不失民族神韵。这不但表现出河北籍作曲家们浓厚的河北情，从另一个方面来说，也是对原有音乐文化（燕赵小曲儿即河北民歌）的再创作，展现出新时代传统地域音乐文化的新风貌。 　　李建林手风琴独奏曲《小放牛》以河北民歌《小放牛》为音乐的素材进行的改编曲。对民歌的分节歌结构做了调性、结构上的调整——在乐段重复时对旋律、乐句调式和结构进行了改变。由开始的c徵五声调式变为f宫五声调式，在结构上也由原来的四句体结构变为了三句体结构，且第三句是第二句的合尾重复。旋律基本维持了民歌曲调，加入伴奏声部。因左手低音声部以四五度进行的单音为主，点缀地使用三和弦与七和弦，保存了河北民歌的原汁原味。 　　张跃进笙独奏《放风筝》是以河北民歌《放风筝》为素材，通过调式游移对河北民歌《放风筝》进行的改编。改编之后的民歌《放风筝》初次呈现时，强调d宫——由a音开始d音结束，整个音乐的走向是迂回向上的，使得旋律活泼明亮。而对其变化重复时则更强调a徵音——整个旋律线条以a音持续的基础下进行“凸型”运动，使得音乐较第一次暗淡（谱例1）。作曲家通过调式的变化让原本平直的分节歌式结构产生了色调的对比，让音乐动了起来，使得改编后的作品情感因素更加浓郁。 　　管弦乐《冀风》，则是一首具有浓郁的河北风情的作品。全曲引用了两首河北民歌《你走山梁我走沟》和《放风筝》。引子部分使用《你走山梁我走沟》，这是一首河北山区民歌。歌曲高亢明亮、多音程的大跳（谱例2），体现出山区人民豪爽、不拘泥的民风特点。多变的节奏组合则在音乐一开始，就起到了预示和呼应作用。预示《你走山梁我走沟》这首民歌在旋律方面曲折起伏上的变化。进入到呈示部分的后半部分时，在位于高音区《你走山梁我走沟》的旋律下方，引入了由大提琴组演奏的河北平原地区的民歌《放风筝》。与《你走山梁我走沟》的音调形成了相得益彰的对比性复调织体——在音色和旋律上形成了鲜明的对比。作曲家通过以两首具有代表性的、不同风格的河北民歌交相呼应的方式，不但开篇点题的表明创作意图，为整首音乐作品奠定风格基调，也传递出作曲家心目中对“冀风”概念的诠释，因此具有鲜明的标题性音乐性质。 　　二、对小调的借鉴 　　对河北民间音乐元素进行提炼、溶解、综合，并加入自己个性化的创作。成为河北籍作曲家另一种运用河北民间素材的方式，集中体现为对河北小调音乐特点的借鉴与创作。河北省地势西北高、东南低，由西北向东南倾斜。地貌复杂多样，高原、山地、丘陵、盆地、平原类型齐全，有坝上高原、燕山和太行山山地、河北平原三大地貌单元。由于地势地貌的复杂性、多样性，使得小调形成了不同于其他地区的艺术特点。 　　张跃进笙曲《山乡》主题旋律基本音为a-e-a-d，在a徵调式中，以徵调式、音程大跳做音