室内装修理论讲解(美学篇)第五章崇高悲剧滑稽与优.pptVIP

到了公元前五世纪，“悲剧之父”埃斯库罗斯增加了戏剧成分，使合唱抒情诗变成了独立的悲剧艺术。 悲剧作为一种戏剧文学和舞台艺术的样式，是源远流长的。它的基本特征是以悲剧性的矛盾作为戏剧冲突，即具有肯定素质的主人公遭受挫折以至毁灭，唤起人们以悲为特点的审美感受。 由此推而广之，人们把具有这一根本特征的其他文学作品，甚至生活中有悲剧意义的事件，统统称之为悲剧，从而使悲剧成为较为普泛的美学范畴。 第二十二页，共四十六页。 生活中的悲惨事件，往往与强烈的生理刺激、特定的功利态度交织在一起，主要激起人们的伦理态度和行为，因而常常不能立即把人们引进审美领域。艺术中的悲剧，是艺术家对生活中悲剧现象进行了艺术认识和艺术净化的结果，因而它可能而且应该直接显现出审美意义。因此，迄今为止的美学学科，有关悲剧这一美学范畴的研究，实际上是以艺术中的悲剧为主要对象的。 第二十三页，共四十六页。 二、前人论悲剧 １、亚里士多德 亚里士多德：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿”，“引起怜悯和恐惧来使感情得到陶冶”，具有“净化”(卡塔西斯)灵魂的教育意义。悲剧主人公“在道德品质和正义上并不是好到极点，但是他的遭殃并不是由于罪恶，而是由于某种过失或弱点”，惟其不是咎由自取，所以令人怜悯，惟其不是好到极点，“和我们类似”，所以会引起我们担心小错引出大锅的恐惧。 第二十四页，共四十六页。 ２、黑格尔 继亚里士