从《亨利四世》看福斯塔夫的人物形象.docxVIP

从《亨利四世》看福斯塔夫的人物形象 著名文学作品形成了活生生的人物形象。这些人物形象因其身份、性格特征、生活环境、社会地位等而有所不同。基于此, 文学作品才会有强劲的生命力, 才能驰骋在文学的历史长河中。如我们所熟知的葛朗台, 他是资产阶级吝啬鬼的典型。葛朗台的剥削方式兼具农业资本家、工商业企业家、高利贷资本家的特点。他懂得在流通中求得资金的增值, 他不仅顺应时势, 而且能巧妙地利用时势来以权谋私, 体现出资产阶级罪恶的发迹史, 代表着资本主义剥削方式由原始积累时期过度到自由资产阶级竞争时期的发展过程。他的性格特征是贪婪、吝啬、狡猾。这种小人物的性格特点在文学作品中很多见, 莎士比亚的作品中充斥着这样的具有代表性的小人物。 福斯塔夫是《亨利四世》与《温莎的风流娘们儿》中著名的喜剧人物。特别是在《亨利四世》这部著名的历史剧中, 占据前台的虽是王公贵族, 但做为小人物的福斯塔夫却上与高贵的亲王太子关系甚密, 下与底层社会中各式各样的人物息息相通, 这些行为正是福斯塔夫特有的外部的塑造。他所代表的是平庸、嬉戏、轻松、琐碎的市井生活, 于是诸如脚夫、侍从、仆役、店伙、酒保、盗贼、娼妓、农夫等五花八门的市民群众都与他有着千丝万缕的关联。这个小人物热衷于物质享受的满足、花天酒地的胡闹和欢快有趣的恶作剧, 与之成为鲜明对比的是王公贵族庄重、紧张、严肃的宫廷生活, 由此构成了一幅十六世纪英国动荡社会的生动画面。恩格斯在给拉沙尔的信中写到:“在封建关系解体的时候, 我们从那些流浪的叫花子般的国王, 无衣无食的雇佣兵和形形色色的冒险家身上……会发现一幅幅福斯塔夫式的背景。”显然, 莎士比亚展示了上至宫廷, 下至酒店、妓院等广阔的社会背景, 再现了“五光十色的平民社会””, 从而有力的诠释了福斯塔夫这个小人物的形象和此形象在历史中的作用。 在文学作品中, 体现出福斯塔夫内部塑造的则是他所代表的旧封建体制崩溃时期破落的贵族骑士。作为旧式纵欲者的典型代表他贪杯好色, 吹牛怯懦, 欺诈说谎等等, 对社会的贡献价值几乎等于零, 只能靠一些可怜的可笑的方式从社会的最底层中捞取一些残羹剩饭维持自己的生活。也许在作品中, 这个小人物与哈尔王子相处或多或少能满足他没落贵族的虚荣心;又或许他是一个妄图重圆旧梦的没落骑士。正如文中福斯塔夫说:“我也要跟上去, 正像人家说的, 为的是要讨一些封赏。给我重赏的人, 愿上帝也重赏他!要是我做起大人物来, 我一定把身体长得瘦一点儿;因为我要痛改前非, 不再喝酒, 像一个贵人一般过着清清白白的生活。”以上短短的一句话足以证明他还是想回归他骑士的道路。但是福斯塔夫自己已经明白, 他所选择的哈尔王子也许能带给他这些。因为他的人生观就是享乐, 就是利己主义生存方式, 就是不择手段。但他作为一个道德秩序的破坏者, 又是有其深刻阶级根源的, 用他的自己的话来说就是:“我本是一个规规矩矩的绅士:一星期顶多也不过掷七回色子;一年之中也不过逛三、四百次窑子;借了人家的钱, 十次有三、四次是还清的……现在却糟成这个样子。”也许这些观点就是福斯塔夫作为一个戏剧小人物所蕴藏的喜剧特点。 在名家点评中, 英国的散文家莫根曾说过:“莎士比亚把福斯塔夫的性格写成了一个矛盾的综合体:他既是青年, 又是老人;既有冒险精神, 又游手好闲;既容易上当受骗, 又很机灵;既没有心眼, 又胡作非为;总的来说很软弱, 但本性又是果断的;表面怯懦, 但实际上很勇敢;虽然是一个无赖, 却不是个坏人;虽然爱撒谎, 却不欺诈;虽是一个骑士、一个绅士、一个军人, 却是既无尊严、也无庄重、有无体面。他的性格虽然可以分解成各种成分, 但是我相信, 这成分不是用任何配方配制出来的, 也不可能有任何配方可以配合适, 因为要使性格中的每个部分都见整体, 而整体见于每个部分, 非莎士比亚的手笔所能为。……于是这个性格就超越了莎士比亚以其卓越的才智、幽默和虚构创作出来的全部剧作中的所有别的舞台懦夫形象。”正如他在盖兹山拦路抢劫, 事后吹牛撒谎, 利用征兵机会敲诈勒索, 欺骗寡妇桂嫂, 诈骗夏禄的一千镑钱……假如单从这些事迹来看, 他的确是一个在胸膛里是“没有信义, 忠诚, 和正值的地位的。”但莎士比亚又没将他简简单单塑造成一个恶棍, 而是赋予他很多滑稽可笑, 但却不失可爱的性格特征:诸如他在被揭穿谎言后并不感到尴尬却能不失机智幽默, 不光能巧转机锋化险为安, 而且还有妙语连珠取悦别人的三寸不烂之舌, 他也有能够随机应变即兴表演的高超喜剧才能。所以别人的调侃、捉弄加上福斯塔夫本身形象的可笑、行为的荒谬, 形成了这个小人物强有力的喜剧化效果。 在剧中, 无论是从他的内部塑造还是外部形象的刻画, 都不难看出他坏事的确做了不少。可回过头来一看, 他做的每一件事几乎都只是随心所欲, 任性胡闹。兴之所至,