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技术场域重构视听新闻生产的新趋势 媒体融合的实践和金融媒体建设是技术、政治和经济领域合作的时代产物。场域关系的急剧变动以及新的语境的生成，让视听新闻发生了显著的变化。在融媒体时代，视听新闻的生产主体、文本结构、社会功能变化日益突出，因此有必要对其新的阶段性特征进行归纳与总结，找出当前视听新闻生产中存在的关键问题，以便更好地指导当下的新闻实践，不断提升主流视听媒体的舆论引导力。 一、 媒介融合过程 在技术主导之下的媒体融合的新生态里，推动传统视听媒体成为融媒体经过了人人融合、思想融合和媒介互融三个过程。与这个新生态相伴随的，是一个新秩序的诞生：主体上的话语民主、文本上的视频转向和功能上的人性趋势，最终是要实现以智能技术为支撑、以用户思维为导向的新型视听新闻传播体系。 (一) 听新闻主体的多元化 融媒体中“融”的一大特征就是消弭新与旧、专业与非专业的界限，传统广电在这种语境下无法凭借原先的渠道优势垄断视听新闻的生产，脱媒主体、个人用户、智能类主体的加入，是对生产力的一次大解放，由此带来了视听新闻的繁荣和传媒产业视听化的转型。 首先，在当前媒体融合和融媒体发展的背景下，传统的视听新闻生产者纷纷作出社会角色的重要调整——即从知识分子记者向全能型、专家型的社会新闻信息服务者的身份转变。做好新闻资讯服务，树立人民中心和服务中心的理念，由这类主体生产出来的视听新闻具有很强的专业性和权威性，如，央视新闻客户端上的短视频和众多新闻直播节目。 其次，非职业新闻群体又叫做“脱媒主体”，这类主体主要分为三类：一是政府机构和党委组织，二是一般企事业单位，三是其他社会群体(社会民间团体和非政府组织等)；这类主体因为获取信源的便捷性和视听技术的普及而逐渐脱离对职业新闻群体的依赖，可以自建媒体，在获得网络视听许可证后依法发布视听新闻内容；由这类主体生产出来的视听新闻呈现出内容上的垂直性与形式上的非专业性，主要是固定领域的新闻内容，但是在技术上缺乏一定的经验。 再次，生产消费者(Prosumer，以下简称“产消者”)一词逐渐成为大家关注的对象。1980年，未来学家阿尔文·托夫勒在《第三次浪潮》中，将 Producer(生产者)和Consumer(消费者)两个词合成了一个词“Prosumer”，预言生产者和消费者的角色将变得模糊，两者将融合，新闻产消者虽然没有直接发布视听新闻内容的权利，但是却毋庸置疑的已经参与到新闻生产的诸多环节甚至是全过程当中。 最后，融媒体时代还诞生了一种新的生产方式——机器生产内容(MGC)。如果我们把机器看作是一种“类主体”，那么智能新闻、算法新闻、数据新闻等都可以看作是两种主体之间的协同合作；从目前智能新闻、算法新闻、数据新闻的相关实践来看，机器思维为视听新闻生产提供了更多接近真相的可能，从而促使新闻传播的功能从简单的求知过程走向求解过程。 多元主体结构形成的宏观意义在于视听新闻生产活动的“共”时代到来，具体表现为：“共享”视听新闻资源时代的到来，“共产”视听新闻文本时代的开启以及“共绘”视听新闻图景时代的降临。 (二) 文本形态与媒体受众的多元融合 融媒体视听文化形态不像其他文化形态，具有相对稳定的文化思维方式，其技术性能塑造了它的与众不同，呈现出一种综合性很强的文化形态。这种视听文化兼容和超越以往任何一种通过语言文字来表述的文化形态，在表达方式上具备其他语言文字系统表达所不具备的连续性、动态性、现场感。这种视听表达的特点使其得以兼跨多个文化领域，成为多个文化形态领域的又一表达交流的平台，是一种具有各文化主体个性的共在表达。 数字媒介不同于以往的任何媒介，其所依赖的数字技术具有“元媒介”的特征，能将大众媒介时代的所有媒介形态都整合起来，形成真正意义上的融媒体，而具有明显融合特征的视频也成为数字媒介时代(尤其是融媒体上)最为流行的言说方式。如果说文字是大众媒介时代的主要生存方式，那么数字媒介时代则是迎来了视频化生存的时代，视听生产和传输技术不再集中于“职业生产者”，而是成为普通大众分享日常生活和表达个人观念的重要言说方式。 视频(数字视频)不同于大众媒介时代的影像，是一种全新的视听文本，具有审美日常化、感官多元化、身体实践化等重要特征，以一种非线性、分布式的结构方式表征着人们所观察到的社会现实。视频的发展经历了从民间表达到商业运作再到公共传播的过程，并最终成为新兴的融媒体，是重塑语言结构、转变话语方式、更新修辞观念的重要力量。视频这一新生“语言”与传统广播电视新闻语言的融合最终带来了全面的思维和审美的融合：抛弃感性和理性思维的对立，消弭严肃与通俗之间的撕裂，建立不同语言之间的互文关系，从而形成真正的全知全觉传播。 (三) 视听新闻功能的人性化趋势 以英尼斯、麦克卢汉和保罗·莱文森等代表的媒介环境学派着重强调了技术对于社会发展的决定性