传统音乐于舞蹈之中-以分析《板儿一响当里个当》为例.docxVIP

? ? 传统音乐于舞蹈之中 以分析《板儿一响当里个当》为例 ? ? □王晓媛 传统音乐是一个地区一个民族长期以来自我发展演变形成的一种音乐形式，其所创造的是具有一定特色、一定形态特征的音乐。具有自我特色的传统音乐在与舞蹈发生碰撞时不仅能给舞蹈带来积极的影响，还能使舞蹈表演产生别样的魅力。传统音乐在舞蹈中的应用，一方面体现了传统音乐的特色，突出了音舞融合的意境之美，另一方面清晰体现了舞蹈作品的主题，生动刻画并丰富了人物形象。本文对传统音乐曲艺在舞蹈作品中的运用进行研究，以分析传统音乐山东快书武松打虎选段在舞蹈中的作用及影响为主，从一内一外两个方面对《板儿一响当里个当》这个极具山东特色、风格主题特征明显的舞蹈作品进行阐述。 掌握形式不同、风格不同及种类不同的音乐特征对舞蹈编创和表演有重要作用。探索风格特征极为明显的传统音乐，了解传统音乐的特色与重要性及把握传统音乐，对当今民间舞蹈发展非常重要。 一、传统音乐曲艺的特色与重要性 中国音乐研究所编写的《民族音乐概论》把传统音乐分为五大类：歌曲、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲和器乐，这五大类音乐有着各自的风格特色与魅力，特别是以说唱为主要表演形式的曲艺，不但历史悠久，而且风格特色明显。 山东是全国民间说唱艺术较为兴盛发达的省份之一，对山东曲艺最早记载的是在北宋熙宁、元祐间。在长期发展过程中，山东地方传统曲艺形式之一山东快书形成了自己的风格。现山东快书表演以说唱为主，较强的节奏感和稳定的旋律为其特点，其唱词可以迅速反映现实生活，基本句式为“二、二、三”的七字句，虽然大多为口语，但是韵诵巧妙多似数板，因此也有人称快书是“块数”。山东快书基础语言是鲁西北方言，因此在音调上重浊有力，“艮”劲儿明显；在节奏方面，也强调板眼结实，在演唱时左手击打两块相同的铜板，也就是鸳鸯板作为伴奏乐器，并要求乐器击打声音干净明亮。 以上都是山东快书在长期发展中逐渐形成的显著特色。舞蹈本是外在的肢体艺术，虽然它所想要表达的内容是由舞者用自己的肢体进行直观展示，但在某种情况下，仅凭舞者自身很难将内在内容清晰表现出来，导致人们需要花费过多时间去理解舞者所呈现的内容，而错过欣赏舞蹈中精彩的部分。这不是因为舞蹈自身缺乏表达性，也不是因为舞蹈不足以吸引人们的注意，而是因为一个舞蹈没有音乐的配合就会略显枯燥、单一，相反若加以音乐的辅助，音乐的音调节奏就会使舞蹈变得更加生动、具体。例如，山东传统曲艺之一山东快书，也正是因为其求真、写实的唱词与极强的节奏感被运用于舞蹈作品中，才使舞蹈作品为观赏者带来更直观的感受。这主要体现在音调方面，山东快书的重浊有力使舞蹈动作表现出一种铿锵有力的状态，因为唱词的“艮”劲儿使舞蹈动作韧性十足；其次是在节奏方面，“二、二、三”句式的唱词与音乐节奏有助于舞蹈作品形成干净整齐的画面。由此可见，传统音乐对舞蹈作品是非常重要的。能够给人留下深刻印象的舞蹈作品，除了它本身生动的艺术形象、充满活力的舞蹈语言及精心设计的服装和灯光外，关键就在于极具特色的音乐且音乐与舞蹈的完美配合。 二、传统音乐在舞蹈中的作用 舞蹈《板儿一响当里个当》为何能够体现出山东地方特色？不单单因为舞蹈中动作元素来源于能够代表北方男性的山东鼓子秧歌，还因为是以传统音乐曲艺山东快书中的经典选段“武松打虎”为创作主题及故事背景的。也正是舞蹈与音乐多方因素的结合，才使《板儿一响当里个当》这个主题特别、风格明显的舞蹈作品产生。 （一）传统音乐曲艺“武松打虎” 山东快书《武松传》是以武松为主要人物，讲述以武松为主人公的多个连环故事，表演形式以说唱为主，总体风格粗犷豪放、滑稽幽默，充满浓郁的乡土气息。在“武松打虎”选段唱词中有对武松体型的描绘：“身子高大一丈二，膀子扎开有力量，脑袋瓜子赛柳斗，俩眼一瞪像铃铛。胳膊好像房上檩，皮槌一攥像铁夯，巴掌一伸簸箕大，手指头拨拨愣愣棒槌长！”有对武松打虎时场景的描绘：“左膀猛的一使劲，腾出了右膀用力量，照着老虎脊梁上，恶狠狠地皮锤夯：‘啊——嘿!’老虎也动不了啦。”此外，唱词中还使用“拍桌、猛一窜”等字眼对武松的一举一动进行描述，所有内容不仅体现了武松忠厚朴实、勇猛果敢的性格特征，还是对“山东大汉”形象的典型诠释。唱词中武松形象的具体性、故事情节的真实性和武松与虎两个主要角色的形象性，不仅使人们对武松这个人物有了深刻的印象，也使“武松打虎”这一段成为经典流传至今。舞蹈《板儿一响当里个当》部分音乐选用山东快书《武松传》中传唱度较高的“武松打虎”一段，舞蹈作品能够成功体现积极向上、不怕困难以及勇猛果敢的意境之美和核心主题。 （二）音、舞相融，体现意境之美 人们在观察客观事物时，一般只是用眼睛去看，但对艺术领域客观存在的事物，在观察时大多都需要通过人的多重感觉器官来进行，如以听觉为主的音乐艺术，以视觉和听觉相结合的舞蹈艺