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超越性别书写当代女性成长的困境 从八个世纪到上个世纪世纪，铁凝以其独特的视角撰写了《玫瑰门》、《无雨之城》和《大浴女》等长篇文章，重点关注女性视角和女性成长经验的性别描写，旨在表达女性生存的社会条件、一般命运和女性成长的痛苦。铁凝冷静而清醒地揭示出女性生存、成长困境的真相,不仅书写女性的创伤体验,而且在不期然间消解着女性于社会进步中彻底获救的叙事。 在第三部长篇《大浴女》中,作家将视点从对女性自身弱点的揭露转移到对女性内在灵魂的自省上,尤其是对人性恶的一面的揭示与思考上,这无疑是对《玫瑰门》中司漪纹形象写作的一种延续。作品描述了女性在经历亲情、友情、爱情中的成长,让女性在成长中不断地对自身人性进行反思与批判,以期实现女性的自我救赎,自我超越,最终获得人性自我升华的可能。也是铁凝继《玫瑰门》之后再度表现出的令人震惊的洞察与冷峻,和她对女性命运所进行的深刻的质询与探索。从某种意义上说尹小跳与唐菲构成了小说《大欲女》中女性的复调叙事。前者﹙尹小跳﹚因为仇视母亲越轨而“谋杀”了母亲越轨的产物——私生女尹小荃,随之而来的是在内疚于同母异父的妹妹尹小荃的死中成长的女性,一个绝望地试图在自我惩罚中求得精神解脱的人。在铁凝特定的叙境中,尹小跳无从摆脱历史成长中留下的债务,她必须背负历史而面对现实,无论她怎样逃离或无视这份债务,它都会以猝不及防的方式纠缠你、击中你,而妹妹尹小帆就好像是这段历史债务的合谋者,不时跳出来折磨她业已疲惫的神经,只要一有机会就揭小跳的疮疤。后者﹙唐菲﹚则是在女性生命的起点就撞碎在女性的命运上了,于是试图逃离孤女这一宿命,不惜毁灭自身游走在一个又一个男性中苦苦挣扎的女性。这是两个沐浴在社会和历史中的女性,她们各以自己的艰辛成长构成了一部关于女性生存、女性成长的历史图景。 一、 《大浴女》中的负罪感 尹小跳与唐菲从小建立的友情属于姊妹情谊,她们为了仇恨共同的“敌人”——小跳的母亲章妩和唐菲的舅舅走到一起,两人第一次见面,尹小跳的脸上就被唐菲甩了一记响亮的耳光,唐菲骂小跳的母亲章妩不要脸,勾引她舅舅时,尹小跳虽然很委屈,但她原谅了唐菲,因为唐菲没有了妈,而且是唐津津老师的女儿,何况唐菲也没有骂错,这也是她心中隐隐的痛。后来两人成了好朋友,再加上小区的另一个同学孟由由,三个少女经常聚在一起欣赏《苏联妇女》中的故事、服饰,并操办、品尝美食,享受着70年代虽然贫乏却依然不乏美好的自由自在的少女时代。 尹小跳是作者关注,极力塑造的成长中的女性,当年同母异父妹妹尹小荃的落井就像是一个共谋,唐菲头天晚上掀掉井盖,第二天当尹小荃朝井口走去时,尹小跳不仅没有阻止,而且拉住了准备阻止尹小荃前往井口的尹小帆的手,眼睁睁看着尹小荃在自己面前“消失”,尽管她们都想掩盖一个不光彩的事实,但在以后成长的岁月中罪恶感却挥之不去,从此她在潜意识中认定自己是谋杀尹小荃的凶手。当她大学毕业,为了从学校调到出版社,为了维护自身的清白选择了让好朋友唐菲出卖色相,唐菲也因为当年尹小荃死的阴影牺牲了自我的尊严偿债于尹小跳,这又使得尹小跳内心产生了一种无法摆脱的负疚感。这双重的负罪感折磨着已经成年的尹小跳,所以她才对前男友方兢的为所欲为拼命地原谅,就让方兢对她不忠,不负责任,对她随心所欲地讲述他的恶心艳史。也能容忍妹妹尹小帆的刻薄与非难,长大后的尹小帆很自私,一旦虚荣心得不到满足就歇斯底里挑毛病大闹,没本事收拢丈夫的心就到处撬自己姐姐的男朋友,尹小帆也有谋杀的内疚感在心里,她缺乏尹小跳的直面惨淡人生的勇气,不过是想通过非难尹小跳来转嫁自己的道德危机。尹小跳似乎就是怀着受虐的心理来承受这一切,尹小跳面对罪恶感到了灵魂的不安,在成长的过程中开始不断地自我反省、自我赎罪,以此来洗涤罪恶,当她忏悔最痛苦的时候也是她精神最轻松的时候,只有怀着赎罪的心理才能对人类和自己产生超长的忍耐。三人沙发是尹小荃生存过的象征,而唐菲显然就是尹小荃长大的化身,只有唐菲的死才能证实尹小荃的消失,当唐菲患癌症永远离去时,尹小荃也才彻底从沙发上消失了。唐菲临终前在尹小跳左脸颊上留下个吻印,这个吻印里面也有唐菲共谋尹小荃的难言之隐,她临终前想说出自己的罪过,但没能说出来。这个吻印在尹小跳对陈在勇敢地说出心中的罪恶感时消失了,尹小荃和唐菲两姊妹原谅了小跳,她的脸颊复变得光滑而匀净。 尹小跳试图逃离内疚的阴影并追求幸福,和老男人方兢分手后,她拒绝了美国青年麦克的求婚。在对自己惩罚若干年后,终于和建筑师陈在真心相爱了,她碰上了一个在这世上怜惜她、疼爱她的另一半。陈在医好了她心中的罪恶感,负疚没有了,她沉浸在爱情中,甚至开始了婚礼的准备与筹划,当她终于脱去一切盔甲要迈进幸福殿堂之时,万美辰出现了,这个极爱丈夫陈在的前妻,为了博得陈在的爱,不惜亲近、模仿尹小跳来接近自己所爱的人,其人可怜,其情可叹。当陈在与万美