南方几何印纹陶的起源与兴衰.docxVIP

南方几何印纹陶的起源与兴衰 近年来，全省考古工人对南方几何印纹陶的发生、发展和兴衰进行了深入研究，并对其社会性质、沟通方式和宗族进行了深入的研究。中国考古研究院还对几何印纹陶的起源（包括起源的条件、时间和地点）、文化特征等进行了广泛的综合性探索，尤其是对几何印纹陶形成、变化和开裂的原因的分析。随着其他相关几何印纹陶瓷问题逐渐解决，人们开始关注它。* 对南方地区几何形印陶纹的产生、变化和衰退的原因进行分析,无疑是要追溯到几何印纹陶的起源条件,甚至更古老的土器与陶器制作法式上去的;也就是说要追溯到印纹陶所出现的那古老岁月的社会情形与其赖于出现、存在的相应历史条件上去。 在人类的初期阶段,当原始人类过渡到用工具进行原始农业生产的时代时,历史于是也就有了新的章页。正如考古资料对这点所说明的那样——原始人群的活动时期与较后期的原始氏族时期相比较,最具有特色的差别,就是由最古时代的人类所应该有的游居过渡为原始人类的定居;在这里,最突出的反映是在生活资料生产上人类所获得的成就,并由陶器的制作和使用来标明。 原始人类定居生活的开始,就有了新的生活所需。在“其初,则搏土为坯,日(晒)千之,成为土器”①,用它来盛物或储食;“后以火烧土,使成为素烧之陶器”②,用它来烹、饪和贮物。由于初时生产陶器的手段简单,所以在整个原始社会时期,人类的生活用陶都是极有限制的。 初期的陶器,据吴敬仁、辛安潮二位先生说全是手制而成,“器表毫无装饰”③。这一时期所出陶片器壁厚薄不匀,胎质粗杂不纯,器型简单不一;这些都是对初期手工制陶的原始形态可以赋以的恰当描写。同时,这些陶器、陶片的形制,也能对当时的制陶技术和工艺作出真实的陈述。目前在南方所出土的年代为最早的江西万年仙人洞遗址中的陶片,均为手制,胎质也极粗糙,器形也极不规整。生产这样的陶器,可以认为绝大部分是由手直接捏塑而成的。不过,最初的陶器并不象吴仁敬、辛安潮在《中国陶瓷史》中所说的是毫无装饰的,至少有为辨认上的方便起见,用骨锥或用其它工具在陶器表面上戳制、刻划出一些条与线,或作出些特定的其它记号在当时就很有必要。因为在最初生产陶器的时候,母系氏族公社的经济已经兴盛起来,对偶制的家庭已向氏族内部渗进了离心的因素,使各个大家族都有了自己的经济生活和本家族的特殊利益。这种必要可以认为是陶器装饰产生的主观原由之一,到后来,它才逐渐总结成为陶器的装饰艺术。 拍印技术属于制陶过程中的制作工艺范畴,而印纹本身只不过是拍印技术实施中的“副产品” 制陶的整个过程大体可分为制作工艺与装饰工艺这两大部分。而初期陶器所出现的那种被艺术化的装饰印纹,不是由制陶过程中的装饰工艺给予完成的。它之所以能在原始制陶过程中得到实现,则赖于初期陶器的制作技术与制作工艺水平。 初期陶器上的印纹形成在陶坯制作的四种步骤中(选土、练泥、制坯、成型)中的最后一环——成型步骤之中。在最初依靠手捏塑制陶的过程中,偶然利用一些物件来帮助手对陶坯进行挤压、捏合和进行器型修整在当时可以说是个发现。到后来,随着专门用于制陶成型的拍印工具的发明,这种陶坯成型的初级形式才逐步成为一种属于陶坯制作过程中的拍印技术。陶坯制作过程中的成型步骤的最初确立,还是靠用拍印技术来坚固器壁和修整器型的功用来决定的。 拍印技术的发明,带来了陶器型体的相对规整和器型种类的逐步多样;它反映了制陶业内部的发展和制陶工具的增多。而拍印技术的产生,又是赖于陶器制坯步骤的法式。在为了满足生活的需要下,用泥条或泥环盘筑技术来制作陶坯,首先导致出练泥步骤的产生。泥条、泥环盘筑技术要求陶土细腻、均匀,促成了练泥步骤成为一种独立的制陶工序。陶土调好后,搓成泥条或捏成泥环,圈叠成陶器的粗坯或盘成陶坯的雏型,然后就必然产生了一个用拍与垫压平器面和修整器型的过程。成型步骤就在这个过程中得到了最初的实现和确立。在南方地区新石器时代晚期遗址中出土的外表饰有几何印纹的泥质或夹砂质的陶器与残陶片,是说明所处地区制陶水平的实物资料;它与共出的拍,垫等制陶工具所说明的内容一样——这里的陶器制作开始具备着鲜明的新石器时代晚期的风格。 这种用拍、垫为工具的制陶拍印技术既是陶坯制作中的成型步骤的一种初级形式,也是给以陶器表面装饰的一种新方法;它具有明显的两种作用。就其使陶坯的器壁结构紧固,在当时只有通过来自器壁内外向的夹击拍打才能实现。特别是对使用泥条或泥环盘筑技术制作陶坯的器壁,要想保证器壁的刚度和强度那就更需如此。拍,不但对当时的泥条、泥环盘筑技术制作的陶坯有紧固器壁和修整器型起作用,而且对后起的慢轮技术制作的陶坯的成型也是有效的手段;印,乃是从属于拍的必然表现。不过,拍印技术虽是以拍作为其主要之功用,但也有的为了装饰陶器的外表,常在拍上置上纹饰,然后在对陶坯的拍打过程中,附带给器表饰上些属于常见性的纹样,例如叶脉纹、旋涡纹、条