有效应对广播连线报道中的记者角色分析.docxVIP

有效应对广播连线报道中的记者角色分析 一. 广播新闻引进模拟确立了要处理好报道的时空构造 2010年10月1日18时59分，嫦娥2号探月卫星在夜间发射。中央电视台《新闻联播》的报时广告和片头曲以及头条新闻做出从未有过的调整:前面以画中画形式播出发射过程, 使之不因程式化的节目安排而中断, 紧接着直接将报道转为当天《新闻联播》的头条新闻。这不是《新闻联播》常规的编排方式。 《新闻联播》这一“惊天一变”表明, 新闻时效甚至和事件同步报道已经成为媒介竞争的主要要素之一。在中央电台“中国之声”的《新闻晚高峰》中, 主播在播报时把媒体对新闻的提供时间精确到分, 而在新闻的原创方面, “中国之声”在半小时的新闻轮盘中新开通了“此时此刻”的小栏目, 由前方记者通过连线的方式同步播出新闻。 广播新闻引进连线报道, 是为了在张扬广播以声音传播的媒介特质的同时, 通过快速传播应对其他媒体的激烈竞争, 使受众能够在时间上无限地接近事实, 尽可能地满足受众对最新信息的需求。在现在电子媒介的急速传播面前, 闪烁跳跃的信息纷涌而至, “它呈现出一种从未有过的社会时间性, 其主要特征为此地此时的至上性”(1)。 在连线报道中, 起着决定作用的是在事件现场把信息鲜活地提供给受众的记者。记者对事件的理解、对信息的获取、对现场的掌控、对情绪的把握将最终影响报道的成败;对背景音响的借用、对现场细节的撷取、对新闻素材的整合、对报道语言的组织, 也会影响连线报道的个性化表达。 二. 新闻“在场”的要素和性质 在连线报道中, 记者的“新闻报道者”角色可以被再分解。有了对这些分角色的把握和理解, 记者才能完成由传统记者向连线记者的成功转型。 首先, 连线报道中, 记者是“在场者” “在场”要求记者及时出现在事件现场, 不能缺位, 也不能延误。记者个人的“在场”, 代表的是其所在媒体的“在场”, 体现的是媒体对新闻事件的关注和反映, 记者能否到位, 能否及时在场, 能否快速出声, 反映了记者对新闻事件的判断力和媒体处理新闻事件的竞争力。例如, 海地发生7.3级强烈地震, 中国国际广播电台记者国宇翔就及时发出了连线报道:“海地当地时间1月12日下午4点50分左右, 海地首都太子港附近发生了强烈地震, 我当时就在中国驻海地防暴队的营地……” 从这则报道中, 能够看到表现记者“在场”的要素包括三个:一是“我”这样的记者身份表白, 它由传统报道的第三人称转变为第一人称;其次是“在什么地方”、“看到了什么”这样表明记者位置和行为的表述, 这样的报道让受众觉得记者离新闻空间上最近;再次是对时间的表述。海地地震发生时, 常规通信中断, 国宇翔的报道成为国内中国国际广播电台、中央电视台、北京新闻广播等媒体的唯一声音源。通过他的“在场”报道, 受众记住了地震中的国宇翔, 记住了中国国际广播电台快速报道重大新闻事件的媒体形象, 也第一时间获取了有关海地地震的第一现场报道。 事件发生有个过程, 连线时就不能像传统报道那样静止地处理新闻事件, 它应当也是一个动态的过程。形象地说, 它不能是一幅“照片”, 而应该是一部“连续剧”。相对应地, 记者的“在场”可以分为“前在场 (pre the spot) ”、“正在场 (on the spot) ”和“后在场 (post the spot) ”。 所谓“前在场”报道就是记者到达新闻现场之前的连线报道。这样的“前在场”报道以往经常被忽略, 它并非和新闻事件毫无关联, 它是对新闻事件的辐射影响的前期关注, 也是对受众发出其所在媒体和记者有关新闻事件的预发报道, 它还有助于给受众制造收听的悬念, 吸引其持续关注。 “正在场”的连线是报道的主体和重点, 它是对新闻现场和核心信息的即时播报。这样的报道也不是一次性的, 记者可以根据事件的最新进展随时发回报道。 “后在场”则是新闻事件结束后的报道, 它侧重于事件的后续进展和可能影响, 带有分析和前瞻的成分。 尽管这种“连续剧式”的报道可以吸引受众持续收听报道, 关注事件进展, 但是广播的伴随收听特点使得受众不一定不间断地收听报道, 所以在每次的连线报道中, 记者都要简要介绍事件主体, 以帮助受众理解和接受新闻。 其次, 连线报道中, 记者既是观察者, 也是体验者 任何采访中的记者都是对事件的观察者, 他站在事件的对面, 他是“超然于”事件之外的旁观者;他也站在受众的对面, 以客观的第三人称的身份为受众做报道。 “观察”并非简单的“看见”、“听到”、“闻到”和“感知到”。它包括两个层次, 一是对现象的“观察”, 在这一层上, 记者是受众的“眼睛”或者“摄像机”;一是对事件核心信息的提炼, 可能还有对事件本质的分析, 在这一层上, 记者是受众的“分析师”或者“评论员”。就像美国哥伦比亚大学教授麦尔文·曼切尔所言:“记